Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры

Успех постановки «Корсара» несколько замедлил приближение конца эпохи Ж.-Ж. Перро на петербургской сцене. Но смена эстетики, стиля и подхода к балетам была неизбежна.

Балетмейстер готовил постановку балета «Эолина, или Дриада» на музыку Ц. Пуни, премьера которого состоялась в Лондоне еще в 1845 году с Люсиль Гран в главной роли. Теперь же она предназначалась для знаменитой итальянской балерины Амалии Феррарис[297], приехавшей на гастроли в Санкт-Петербург. Сюжет основывался на сказках немецкого писателя Музеуса[298]. В них живой мир гармонично сосуществовал с фантастическим. В балете это прослеживалось на судьбе Эолины — дочери дриады и благородного рыцаря, не подозревавшей, что сама она живет двойной жизнью: днем — воспитанницы графа Ратибора, ночью — дриады.

А. Плещеев так отозвался о премьере: «Дебют Феррарис, да еще в новом и вместе с тем последнем балете Перро „Эолина, или Дриада“, собрал в театр 6 ноября 1858 года массу публики. Балет шел при следующем распределении ролей: Эолина, или Дриада, — Феррарис; Рюбзаль — Перро; граф Эдгар — Иогансон; герцог Ратибор — Гольц; Трильби — Лядова 2-я; Берта — М. С. Петипа (Суровщикова-Петипа); Франц — Стуколкин 1-й; Герман — Пишо; слуга — Морозов 1-й…

Дебютантку нашли вполне достойной ее славы. Техническая сторона танцев была доведена ею до совершенства, и самые труднейшие вариации казались для нее игрушками. Движения ее необыкновенно смелы, лицо выразительное, симпатичное, арабески и позы прекрасны, и хотя отличались сладострастным характером, но были прикрыты покровом скромности… длинными туниками, которые Феррарис обожала. Танцы ее поражали поистине редкою прелестью стиля, правильностью и разнообразием…»[299].

Мариус Петипа в постановке участия не принимал, но зато его супруга блистала в роли молодой крестьянки Берты — невесты рудокопа Франца. Прямо в руднике, который А. Роллер оформил как сверкающую и переливающуюся горными породами пещеру, шахтеры исполнили характерный танец — danse de mineures. Успешно участвовала Мария Петипа и в pas d’action, ставшем кульминацией второго акта.

Хотя и дебют Амалии Феррарис на петербургской сцене, и выступление большинства участников спектакля вызвали благожелательные отзывы критиков, все же отношение к новой балетной технике — танцам на пуантах, которые продемонстрировала итальянка, — оказалось неоднозначным. Она явно не пришлась по душе критику А. Вольфу, чье недовольство этой техникой прослеживается в «Хронике петербургских театров»: «…Этот жанр пришелся очень по вкусу нашим балетоманам… С этой поры и началось вторжение акробатства в изящную область хореографии»[300]. Но главное разочарование критика вызвало то, что новый балет хореографа, «очень длинный и роскошно монтированный», оказался «одним из слабейших произведений Перро»[301].

Это был приговор, и знаменитый балетмейстер явно о нем знал. Вскоре после премьеры «Эолины», где он выступил в роли злобного горного духа, короля гномов Рюбзаля, у Жюля Перро разболелась травмированная нога. Да так сильно, что он не мог не только выступать на сцене, но даже проводить репетиции. И когда в декабре 1858 года для Амалии Феррарис возобновили балет «Фауст», в котором она исполнила роль Маргариты в партнерстве с Мариусом Петипа в главной роли, выступать вместе с ними Перро уже не мог. Роль Мефистофеля вместо него исполнил танцовщик и режиссер балетной труппы театра А. Н. Богданов[302]. Так подошла к концу эпоха Ж.-Ж. Перро на петербургской сцене.

Его контракт закончился еще раньше — 1 марта 1858 года. Директор императорских театров продлевать его не стал: стороны не смогли прийти к обоюдному согласию. Но полностью разорвать отношения с человеком, который почти десять лет служил в России и ежегодно ставил успешные балеты, а также с блеском выступал в разных ролях на сцене, А. М. Гедеонов тоже не рискнул. Он нашел компромисс: оставить хореографа «при театрах без контракта на 1 год». Воспользовавшись этой милостью начальства, Перро отправился во Францию, чтобы поправить здоровье, пообещав поставить новый балет к 8 сентября. В действительности же он вернулся в Санкт-Петербург только 14 ноября[303].

Таким образом, балет «Эолина, или Дриада» стал последней его большой работой на петербургской сцене. И хотя он прожил в России еще два года, получая при этом жалованье, новых постановок больше не было. Видимо, кризис душевных и физических сил мастер переживал настолько глубоко, что с тех пор даже не проводил репетиций.

Следует отметить, что служба Ж.-Ж. Перро в России — это 10 лет плодотворной творческой деятельности большого Мастера, подъем балетного искусства. Для Мариуса Петипа эта эпоха стала источником творческого роста, школой профессионального мастерства. Он многократно делал зарисовки различных мизансцен и танцевальных композиций, придуманных Перро. Брал на вооружение его находки. А затем, творчески перерабатывая их, использовал в собственных постановках.