Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы

Я принял такое решение из-за специфики сюжета. Для создания этого фильма в первую очередь требовалось качественное компьютерное изображение свинопотама Окчи. Картина получилась бы лишь в том случае, если внешний вид Окчи будет правдоподобным, способным вызывать эмоции. Проблема в том, что создание компьютерного изображения живых существ требует огромного бюджета. Стоимость одного кадра с Окчей эквивалентна размеру чонсе[111], единовременного задатка за аренду обычного дома, то есть примерно 180 миллионов вон[112]. Это означает, что после того, как режиссер делает детальную раскадровку и решает, сколько кадров будет с участием Окчи, появляется общее понимание бюджета. В этом фильме очень много Окчи. Если во «Вторжении динозавра» монстр выходит из реки, нападает на людей и исчезает, то Окча живет в доме Ми-чжи, они постоянно вместе. Всего требовалось около 300 кадров. Так мы определили практически точный бюджет, который составлял 50 миллиардов вон[113]. Ведь нужна была еще и съемка в Нью-Йорке. Цифра 50 миллиардов вон говорила о том, что мы не можем работать с корейскими или азиатскими производителями. Эта сумма недоступна для этих рынков. Понимая, что азиатские или европейские компании не справятся с таким бюджетом, мы с продюсерами решили поехать в Америку и встретиться с местными студиями. Мы поговорили не только с представителями Netflix, но и с традиционными американскими студиями, такими как Paramount и Warner Brothers. А еще встретились с независимыми спонсорами, такими как Indie Finance, компаниями, которые поддерживали работы Пола Томаса Андерсона или Уэса Андерсона. Сценарий «Окчи» понравился им, и компании выразили желание участвовать в создании фильма. Однако, когда на их вопрос: «А какой бюджет?» – мы отвечали:

«Примерно 50 миллиардов вон», они качали головой: «К сожалению, мы готовы выделить только 30 миллиардов». И наоборот, у хорошо известных нам студий-гигантов не было проблем с нашим бюджетом, зато им не нравился сюжет. «Вы не могли бы исключить сцену со скотобойней? Если да, мы готовы рассмотреть вопрос о финансировании». Но как вы можете понять после просмотра, эти сцены невозможно исключить, они напрямую связаны с основной идеей фильма. Мы оказались в абсолютно подвешенном состоянии: крупным компаниям не нравился сюжет, у маленьких студий не хватало бюджета. Из-за специфики «Окчи» мы оказались в непонятной ситуации. Именно в этот момент появился Netflix и предложил финансирование. Они оставили за режиссером окончательное право на монтаж, и для них не имело значения, что возрастное ограничение фильма составит 18+. Более того, они дали нам свободу действий в сцене со скотобойней. У режиссера Мартина Скорсезе в скором времени тоже выйдет фильм на Netflix, и я уверен, что там тоже есть своя история. (Совместный проект Мартина Скорсезе с Netflix, кинофильм «Ирландец»[114], вышел на платформе спустя 2 года.) В любом случае, сотрудничество с Netflix представляет собой еще одну возможность или является еще одним вариантом для создателей. Конечно, у Netflix своя специфика распространения контента, что вызывает беспокойство и волнение. Однако для нас с продюсерами важнее было создать фильм, и, даже если наша лента будет показана на стриминговой платформе, мы готовы обсудить возможность ее показа на больших экранах для наших зрителей. Так начался наш проект.

Ли:

«Окча» – богатая на эмоции картина. Когда смотришь новую работу давно любимого режиссера, многие сцены ассоциируются с предыдущими фильмами. Во время просмотра «Окчи» я не мог не вспомнить «Вторжение динозавра» и «Лающие собаки никогда не кусают». В последнем фильме собаки для одних – члены семьи, для других – пища. Аналогичный мотив прослеживается в «Окче» со свинопотамом в главной роли. «Вторжение динозавра» схож по общему течению и структуре, в особенности в последней сцене. «Мать» – уникальный фильм-одиночка, который как будто свалился из ниоткуда. Он открывает совершенно новую сторону мира Пон Джун-хо, с которой мы не сталкивались ранее. В отличие от этого, «Окча» – квинтэссенция того, за что мы ценим и любим Пон Джун-хо, при этом фильм дарит абсолютно новые эмоции. Спустя двадцать лет вашей режиссерской карьеры вы создали «Окчу». Хотелось бы узнать, какой смысл вы туда вкладываете.

Пон: