Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы

Если вырезать все ваши объяснения и вставить сюда, это и будет моим ответом. Я могу лишь поблагодарить вас за ясное понимание и интерпретацию. В начале фильма, когда до побега в Сеул Ми-чжа находилась в горах, есть сцена, где она, обманутая дедушкой, направляется к могиле родителей. После того как она понимает, что Окчу забрали, она поспешно бежит вниз по склону горы. И дальше она все время спускается. Придя домой, она не находит Окчу в хлеве. И здесь начинается стремительный спуск на фоне природы. Она резко скатывается по пыльному склону. Спуск с горы символизирует выход в мир, куда увезли Окчу, поэтому все последующие перемещения Ми-чжи – следование за Окчей, вниз. Как вы отметили, в сценах в здании корпорации «Мирандо» тоже происходит спуск, а бег по жилому кварталу был намеренно организован подобным образом. Большая часть съемок проходила в переулках районов Бончондон и Хыксондон, там много холмов, поэтому мы назвали их корейским Сан-Франциско (смеется). Когда-то давно там тоже были горы, но теперь на их месте возведены жилые дома. Это создает ассоциацию с образом Ми-чжи, бегущей вниз по горному склону, но в этот раз фон меняется. Она пробирается через городские переулки, перемещается по очень странным локациям в Хыксондоне и в конце концов оказывается сначала в подземных торговых рядах, а затем на подземной парковке. Я не ставил задачу вложить какую-то грандиозную классовую идею в эту сцену, скорее стремился поместить Окчу и Ми-чжу в мир металла, бетона и стекла. Когда они были на лоне природе, вокруг них было открытое пространство, они видели небо и слышали пение птиц. В городе они оказались окружены стеклом, металлом. Окчу насильно помещают в бетонную коробку, Ми-чжа в здании корпорации «Мирандо» сталкивается со стеклянной стеной. Подобные кадры последовательно сменяют друг друга, пока не достигают подземных рядов. Мы намеренно выбирали помещение с низким потолком. Настоящие подземные торговые ряды в Хвехён[116] чередуются со съемочным павильоном в Янсури, и порой сложно определить, что есть что. Я могу лишь поблагодарить нашего художника за столь реалистичную постройку павильонов. Если в настоящих подземных торговых рядах на станции Хвехён подпрыгнуть на месте, ваша макушка коснется потолка. Дети природы лишаются неба и, окруженные лишь бетонными стенами, в конце концов скатываются на подземную парковку. В подземных парковках торговых центров нечем дышать! Смотришь на молодых ребят, работающих там, и сердце разрывается, когда думаешь, что они целыми днями дышат этим воздухом. Наши герои бегут вниз до самого дна подвала и, только выйдя из этой осады, наконец начинают восхождение.

Ли:

Одна сцена с участием актера Пён Хи-бона произвела на меня наибольшее впечатление. Когда Ми-чжа разбивает копилку-свинку и начинает собирать монеты, господин Пён, сидя на полу, двигает ногами, пытаясь помешать ей. Это движение напоминает поведение капризного или шаловливого ребенка. Вы попросили актера сделать это движение, которое выглядит так мило?

Пон:

В сценарии описано, что на полу рассыпаны монеты, а рассердившийся Хи-бон начинает ногами наступать на них. И господин Пён сделал это таким милым движением, как вы уже отметили, изобразив дедушку, который перед внучкой превратился в капризного ребенка. В сценарии было описано простое движение, а он смог воплотить его таким образом. Во «Вторжении динозавра»[117], говоря о девяти ножках кальмара, он использует не корейское числительное «ахоп», а «гу»[118], все это нюансы, которые актер придумал сам. Поэтому я очень полагаюсь на своих актеров. Что касается актрисы Ан Со-хён, сыгравшей Ми-чжу, мне показалось, что ее аура импульсивности идеально подходит для роли. Помните, в начале фильма Ми-чжа разбивает свою копилку-свинку, а в городе берет и разбивает стеклянную стену? Она просто напирает. Мне кажется, лицо Ан Со-хён идеально подходит для таких ролей.

Ли:

В «Окче» не только Хи-бон, но практически каждый персонаж обладает своей специфической чертой.

Пон:

Честно говоря, все персонажи фильма откровенно странные. Все, кроме Ми-чжи и Окчи, не в своем уме. Такое ощущение, что весь мир, кроме них, сходит с ума, а возглавляет это безумие профессор Джонни Уилкокс, которого сыграл Джейк Джилленхол. Все не в своем уме. Намерения Фронта освобождения животных ALF хоть и благие, но их действия не особо помогают. Они постоянно совершают ошибки, а еще есть ощущение, что они используют Окчу для своих целей. Ослепленные «благими намерениями», они устанавливают в Окче скрытую камеру и отправляют ее в столь опасное место. Работая над этой историей, я все время держал в голове, что весь мир – серый, люди в нем – жалкие и ничтожные, и лишь одна Окча – единственное существо, на сто процентов чистое и прекрасное в своей простоте.

Ли: