Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы

В глазах Нэнси Окча – всего лишь одна из множества свиней. Поэтому ей достаточно надкусить зубами золото – и, если оно окажется чистым, сделка состоится. Ей нет дела до того, что будет с Окчей – убьют ее или нет. Поэтому Ми-чжа неизбежно должна была встретиться с Нэнси. Сцену сделки можно интерпретировать двояко. С одной стороны, Ми-чжа, неиспорченный миром ребенок, выросший в горах, вынуждена проводить сделку по законам капитализма, и это отзывается горечью и мрачными эмоциями. На этапе написания сценария я также придерживался этой точки зрения. Однако на этапе монтажа мое видение изменилось, мне стало казаться, что Ми-чжа снизошла до уровня Нэнси. «Подавись этим золотом и отвали!» – ей наплевать на золото, ее заботит лишь благополучие Окчи. Поэтому, передавая его, она не стоит на коленях, а прокатывает статуэтку по полу. Когда та, прокатившись по луже из свиной крови, достигает ног Нэнси, та пробует ее на зуб, ведь для нее имеет значение лишь то, золото это или нет. Ми-чжа выше Нэнси и видит ее насквозь: «Вот что тебе нужно» – и просто снисходит до ее уровня. Я считаю, что Ми-чжа не была сломлена, она не потерпела горькое поражение. Во время съемок этой сцены я рассматривал ее с разных точек зрения, и в итоге мой выбор обусловлен именно этой интерпретацией.

Беседа состоялась в июне 2017 года

Транскрипт отредактирован в марте 2020 года

Глава 3 Сквозь снег

Горячая классовая борьба и холодная социобиология. Сквозь снег

«Сквозь снег» – произведение Пон Джун-хо, в котором, пожалуй, наиболее ярко отражены его амбиции, касающиеся повествования. Деятели искусства, по сути, – создатели своих собственных миров, и Пон Джун-хо наиболее ярко проявил свой великий талант в картине «Сквозь снег». Фильм разворачивается в парадигме научной фантастики и рассказывает о формах существования человечества и законах природы внутри искусственно созданной социальной лаборатории. У ленты собственная и самобытная структура мира, работающий на изложение идеи нарратив, а также абсолютно бескомпромиссный финал. Несмотря на подобные характеристики, «Сквозь снег» воспринимается как наиболее холодное и механическое произведение в фильмографии Пон Джун-хо. Здесь практически отсутствует специфическая атмосфера воодушевления, свойственная его картинам. Что же не так?

В «Сквозь снег» в изображении различных человеческих групп есть одна специфическая особенность – наличие четырех пар контрастирующих персонажей. Первая – Мейсон (Тильда Суинтон) и Эдгар (Джейми Белл). Эти два героя напрямую связаны с наиболее яркой видимой темой фильма – классовой борьбой. Но также их связывает менее заметный мотив «заложника».

Львиная доля повествования посвящена восстанию, которое устраивают люди из хвостового вагона. Кёртис (Крис Эванс) – лидер бунта, его поддерживает Эдгар – правая рука и Гиллиам (Джон Хёрт) – идеологический вдохновитель. Восстание начинается в хвостовом вагоне и движется вперед, от вагона к вагону, совпадая с направлением движения поезда (а также, возможно, с направлением истории). В это время силы передних вагонов, пытающиеся им помешать, движутся в противоположном направлении. (Распределение жителей по всей горизонтали поезда в зависимости от их социального статуса напоминает вертикальную организацию классовой системы и визуально повторяется и в других фильмах, от «Лающие собаки никогда не кусают» до «Паразитов».)

В этой классовой войне министр Мейсон является правой рукой Уилфорда (Эд Харрис), а Эдгар – Кёртиса. В то время как первая представляет группу, стремящуюся сохранить порядок, второй относится к нарушителям этого порядка. «Порядок» – важнейшее понятие, связанное с классовой борьбой. Мейсон, представительница классовой системы, сравнивает высшие и низшие классы с обувью и шляпой, а также с головой и ногами. («Что защищает нас от невыносимого мороза? Одежда? Стены поезда? Нет, порядок».) Согласно этой идеологии так называемый классовый лифт попросту отрицается, поскольку судьба каждого индивида заключается в соблюдении своего места и подчинении правилам класса.