Миры Пон Джун-хо. Культовый режиссер и его работы

Он оказался на борту поезда в семнадцать лет. Навряд ли у него есть какая-то профессия, скорее, он был быдловатым подростком. Кёртис верен своим желаниям, поэтому, когда в хвостовом вагоне произошел инцидент каннибализма, он был среди тех, кто возглавлял этот ужас. Человек, в юности совершавший страшные и жестокие вещи, которого по сей день мучает совесть. В сценарии я гораздо детальнее описал род деятельности Намгун Мин-су. Он был сотрудником «Ённам сильоп», небольшого предприятия по изготовлению дверных замков, которое стало субподрядчиком корпорации Уилфорда. Причем он не был выдающимся инженером в области высоких технологий. Если провести аналогию с эпохой Чосон, он был бы техническим специалистом, относящимся к сословию чунин[148]. Помните, когда Сон Кан-хо открывает двери, он делает это как-то очень кондово? Он не использует высококлассные технологии вроде электронных чипов, а делает это так примитивно, будто взламывает машину для угона. Мне хотелось показать отрывок документального фильма о прошлом Намгун Мин-су, как он, одетый в рабочую форму, идет по заводу. Жаль, что в итоговую версию такие детали не вошли.

Ли:

Хотел бы задать вопрос авторам оригинала. Какие сцены больше всего вас впечатлили?

Легран:

Я не могу назвать что-то конкретное, так как меня глубоко впечатлили буквально все сцены.

Рошетт:

Я очень люблю хайкинг[149], и очень часто фоном моих работ становятся горы. В фильме «Сквозь снег» режиссер Пон Джун-хо также показал горы. Мне особенно понравилась сцена со школой. Было интересно наблюдать за реакцией детей, но больше меня поразило появление трупов семи замерзших за окном, это было и жутко, и впечатляюще. Честно говоря, я подумал, что участь замерзших насмерть за бортом поезда была более счастливой, чем тех, кто внутри.

Ли:

Мне очень понравился «Сквозь снег» из-за обилия деталей. В то же время я подмечаю, что многие моменты из оригинала отсутствуют в фильме. Лично мне очень жаль, что нет «кинотеатра». Когда в оригинальном комиксе герои проходят через вагон-кинотеатр, там идут «Касабланка»[150] и «Звездные войны»[151]. Насколько мне известно, изначально режиссер Пон планировал добавить сцену с кинотеатром, но почему она исчезла? И если бы та сцена все-таки присутствовала, какая лента шла бы на экране?

Пон:

Изначально я хотел показать вагон-кинотеатр. Можно было бы включить самые разные фильмы. Навряд ли я стал бы позориться, показав свои старые работы (смеется). Мне хотелось включить какой-нибудь жестокий хоррор, чтобы зрители повторяли все движения и реплики, как это было в «Шоу ужасов Рокки Хоррора»[152]. Но если честно, мне не кажется, что там было бы много фильмов. Они бы крутили одно и то же на протяжении семнадцати лет, и зрители выучили бы сцены наизусть и повторяли все жесты и реплики. Я серьезно обдумывал такой вагон. Но в рамках бюджета нужно было хладнокровно решить, какие вагоны взять, а какие оставить, и сфокусироваться на последних. В результате тщательных раздумий мы исключили этот вагон, решив, что аквариум или бассейн произведут большее впечатление. Более того, недавно я обнаружил, что в поездах KTX[153] есть вагоны-кинотеатры! Было очень жаль, но мы решили не переносить на экран то, что и так существует в реальной жизни.

Ли:

Господин Легран, господин Рошетт, а что бы вы включили на экране в том вагоне?

Легран:

Я бы хотел включить одну из картин Анри-Жоржа Клузо, насколько мне известно, горячо любимого режиссером Поном.

Пон:

Было бы идеально включить «Плату за страх»[154].

Ли:

Действительно, это произведение полно напряжения, оно отлично подойдет.

Рошетт:

Лично я бы включил что-нибудь о зомби, ведь все пассажиры поезда похожи на живых мертвецов (смеется).

Ли:

Насколько мне известно, вы оба снялись в эпизодических ролях? Господин Легран, мне известно, что вы были среди людей из хвостового вагона, но, к своему стыду, я, даже зная об этом, не смог вас разглядеть (смеется).

Пон:

Там было темно, нужно приглядеться (смеется).

Ли:

Господин Рошетт, по сюжету вы рисовали портреты людей. Насколько мне известно, рисующая рука принадлежит вам[155]. Поделитесь, пожалуйста, своими впечатлениями, когда вы оказались перед камерой в Чехии.

Легран:

Это был очень увлекательный опыт. На меня наклеили фальшивую бороду и одели в вонючее пальто, чтобы я походил на человека из хвостового вагона.

Рошетт:

У меня есть борода, даже грим не пришлось накладывать. Разве что лицо немного обмазали кровью.

Ли:

То есть в кадре появляется не только ваша рука?

Пон: