Модерн: Климт, Гауди, Муха

У башен необычная параболическая форма, напоминающая замки, построенные из влажного песка, а их внутренние винтовые лестницы схожи со спиралями морских раковин. Колокольни насквозь испещрены многочисленными отверстиями, для того чтобы, по замыслу архитектора, возникало настоящее музыкальное звучание, издаваемое самим ветром. Здесь Гауди планировал и использование колоколов, звон которых должен сливаться с музыкой пяти органов и голосами полутора тысяч певчих. Шпиль каждой башни украшен словами «Слава Всевышнему» («Hosanna Excelsis»), а венчают их полихромные навершия, являющиеся стилизованными изображениями символов епископского сана – кольца, митры, посоха и креста, что было тоже связано с образами апостолов.

Антонио Гауди. Крипта колонии Гуэль. 1898–1915. Барселона

«Колонна подобна стержню или стволу дерева, крыша – это гора с ее гребнем и склонами, свод – пещера параболической формы; прочные уступы горы образуют перемычки и консоли над теми местами, где выветрились более слабые пласты».

Антонио Гауди

В оформлении двух других фасадов, которые начали возводить уже после смерти Гауди, звучат темы смерти и воскрешения Христа.

Гауди особым образом представлял себе и решение внутреннего убранства храма. В основе формы колонн, поддерживающих свод, мастер использовал звезды с разным количеством лучей, но по мере движения вверх сечение колонн становилось круглым. Подобные, непривычные для храмов, опоры напоминают гигантские деревья, уходящие кронами в небесную высь. «Это будет подобно лесу. Мягкий свет будет литься через оконные проемы, находящиеся на различной высоте, и вам покажется, что это светят звезды», – писал об интерьере Саграда Фамилиа Гауди.

Антонио Гауди. Крипта колонии Гуэль. 1898–1915. Барселона

Особый талант архитектора заключался в том, что он мог возводить здания без предварительных чертежей, по беглым эскизам и довольно своеобразным макетам, один из которых, в случае Саграда Фамилиа, был сделан с помощью подвешенных мешочков с песком, чтобы рассчитать напряжение элементов конструкции. На данный момент (2020 год) окончание строительства храма планируется на 2026 год, но религиозные службы в нем уже проходят. Обсуждается и вопрос о канонизации архитектора, самозабвенно отдавшего возведению Саграда Фамилиа большую часть своей жизни и не бравшего за это жалования. На храм он часто отдавал собственные сбережения, а когда и их не хватало, шел просить богатых горожан оказать финансовую помощь, а строителей – поработать бесплатно. В возведении Саграда Фамилиа он видел предназначение собственного существования, то, ради чего Господь позволил ему дожить до преклонных лет, хотя в детстве врачи предрекали больному ребенку очень раннюю смерть.

Антонио Гауди. Графический эскиз церкви для колонии Гуэль

«Архитектура Гауди – отсроченное барокко, которого Барселоне вовремя не досталось, мистическое, траурное, праздничное, смелое, метафоричное, сознающее свою роль «зеркала мира».

Роберт Хьюз.

Стоит отметить, что сам Гауди стал с возрастом человеком глубоко верующим, а Саграда Фамилиа не единственное его религиозное сооружение.

Незаконченным остался один из самых оригинальных проектов мастера – церковь в колонии Гуэль, заказанная покровителем Гауди в 1898 году для городка, где жили и работали сотрудники его текстильной фабрики, неподалеку от Барселоны. Сохранившиеся эскизы и наброски дают лишь общее представление о замысле зодчего. В плане это религиозное здание имеет не традиционную форму креста, а форму овала, а в основе конструкции лежит гиперболический параболоид, столь характерный для творчества Гауди. Направляющие гипербол образуют наклонные в местах соединения плоскостей и принимают таким образом на себя нагрузку, передаваемую стенами верхней часовни. Здесь также доминирует идея природного начала. Нижняя часть церкви – крипта – напоминает естественный грот, формы колонн – деревья, а оформление входа словно является продолжением сосновой рощи, окружающей здание. Особую роль призван был играть также цвет – нижняя часть постройки оформлена в оттенках коричневого, напоминающих цвет сосновой коры. Для создания подобного эффекта был использован специальный обожженный кирпич с подплавленной поверхностью. Ассоциации с сосновой рощей усиливаются и за счет включения осколков зеленой керамической плитки, по цвету схожей с хвоей. Внутри церкви чаши для святой воды были сделаны из морских раковин.