Модерн: Климт, Гауди, Муха

В картине «Идиллия» прекрасные обнаженные юноши напоминают творения Микеланджело, и вся композиция являет собой некое подобие рельефа. Однако задний фон и орнаментальное обрамление центральной сцены уже намекают на расцвет декоративного начала, которое будет свойственно последующим произведениям Климта.

«Произведения Климта имеют чаще всего чисто декоративный характер, однако эта декоративность удивительно подчеркивает физиогномическую индивидуальность и человеческую сущность его персонажей».

Томас Цаунширм

Густав Климт. Басня. 1883. Музей Вены на Карлсплатц

Гравер и издатель Мартин Герлах приглашал к сотрудничеству молодых художников, чьи работы репродуцировал в своих тематических альбомах. В 1880-е и 1890-е годы Климт неоднократно создавал как живописные, так и графические композиции для его популярного издания «Аллегории и эмблемы».

В 1888 году Густаву поступил заказ, согласно которому он должен был увековечить образ старого Городского театра, определенного к сносу. Данная работа стала несомненной коммерческой удачей для художника. Именно с этого момента возросла многократно его слава портретиста. Климт изобразил театральный зал, заполняющийся блестящей публикой. В конечном счете, здесь оказались представлены около двухсот реальных жителей Вены, которые буквально осаждали мастерскую живописца, желая оказаться в числе изображенных. Портреты в большинстве своем миниатюрны, но для Климта создание подобных изображений не составляло труда, поскольку в Школе прикладного искусства их учили писать портреты по фотографиям, размер которых тогда еще был не очень велик. За картину «Зал старого Городского театра» мастер получил Императорскую премию. Это была не единственная награда Климта, он получил вместе с товарищами по «Компании художников» Золотой орден за росписи в новом Бургтеатре.

Густав Климт. Портрет пианиста Йозефа Пембаура. 1890. Государственный музей Тироля (Фердинандеум), Инсбрук

В оформлении рамы художник обратился к образу Аполлона, древнегреческого покровителя искусства и музыки. Бог, играющий на лире, символизирует музыкальный талант Пембаура. Ионическая колонна и дельфин на стилизованных волнах связаны с культом Аполлона Дельфиния, распространенного в Греции среди ионян.

В начале 1890-х годов Климт пишет заказные портреты с фотографической точностью, в предельно реалистичной манере, но уже в одном из них можно увидеть предвестие нового стиля художника. В портрете пианиста Йозефа Пембаура (1890) на глухом красном фоне он помещает уплощенное изображение золотой лиры, символизирующей музыку. Неотъемлемой частью портрета становится и медная рама, изобилующая мотивами, связанными с искусством Древней Греции. Но образы искусства эллинов явлены здесь не в традиционной академической трактовке, а в стиле, напоминающем древнегреческую вазопись. В дальнейшем художественные рамы, спроектированные самим мастером, будут нередко играть важную роль в том общем впечатлении, что возникает при взгляде на отдельные произведения Климта.

Густав Климт. Зал старого Городского театра. 1888. Музей Вены на Карлсплатц

1892 год стал для Густава Климта тяжелым временем. Сначала скончался отец художника, а затем его брат и компаньон Эрнст. Вскоре после этого прекратилось и его сотрудничество с Францем Мачем. На протяжении нескольких лет Климт работал довольно мало, разочаровываясь постепенно в повсеместно царящей в австрийском искусстве академической манере. Однако, несмотря на это, он согласился продолжить серию «Аллегорий и эмблем», которая пользовалась большой популярностью. Его новое полотно «Любовь» разительно отличалось от того, что он писал для данной серии ранее, в первую очередь настроением самой композиции.

Густав Климт. Любовь. 1895. Музей Вены на Карлсплатц

Главных героев картины, готовых слиться в поцелуе, окружает сумрачная туманная дымка, из которой выплывают в верхней части полотна странные, а порой и устрашающие образы. Детская головка, лицо молодой женщины и два лика – старости и смерти, – все они смотрят на влюбленную пару. Вероятнее всего, это образы, связанные с неостановимым потоком времени, с тем, что уже было, и тем, что еще будет в жизни изображенной в центре холста девушки. Данное произведение уже свидетельствует о сближении художника с символизмом.

Густав Климт. Nuda Veritas. 1899. Австрийский театральный музей, Вена