Модерн: Климт, Гауди, Муха

Серена Ледерер и ее муж, крупный промышленник Август Ледерер, относились к числу близких друзей и меценатов художника. Дама, бравшая уроки рисунка у Климта, сама заказала ему свой портрет (1899). Основной акцент здесь сделан на привлекательном лице молодой женщины, темноглазой, с густыми черными бровями и ореолом черных, уложенных в прическу, волос. Мелкие складки свободно ниспадающего платья модели колеблются подобно голубоватым волнам и обрезаются нижней кромкой картины, что делает фигуру, растворяющуюся в белом фоне, почти эфемерной. Портрет Серены Ледерер во многом демонстрирует сходство с портретами кисти американского художника Джеймса Уистлера, известными как «симфонии в белом», с их тончайшей проработкой белых деталей одежд на белом же фоне ткани. Однако известно, что вплоть до 1906 года картины Уистлера Климт мог видеть только в черно-белых репродукциях.

Густав Климт. Портрет Эмилии Флёге. 1893. Музей Альбертина, Вена

«Не существует ни одного моего автопортрета. Меня не интересует моя персона как объект для живописи, меня больше интересуют другие персоны, и прежде всего женского пола, но еще больше меня интересуют другие формы. Я убежден, что в моей персоне нет ничего интересного. Я – художник, который пишет с утра до вечера. Фигуры, пейзажи, портреты – время от времени».

Густав Климт

Густав Климт. Портрет Фрицы Ридлер. 1906. Галерея Бельведер, Вена.

Интерес художника к изобразительному приему «белое на белом» прослеживается и в портрете Маргарет Стонборо-Витгенштейн, дочери Карла Витгенштейна, одного из главных покровителей Венского сецессиона и, в частности, Климта. Портрет был заказан отцом в 1905 году в качестве подарка двадцатитрехлетней Маргарет по случаю ее бракосочетания. Это один из первых портретов, где художник начал использовать геометризованные формы на заднем плане, в данном случае вдохновленные элементами архитектуры Йозефа Хоффмана. Темная горизонтальная полоса на уровне коленей модели и геометрические фигуры в верхней части полотна – более поздние дополнения, поскольку Климт не был удовлетворен первоначальной композицией. Однако успеха картине это не принесло. Выражение девической невинности и робости невесты, представленной на холсте в традиционном белом платье, раздосадовало саму Маргарет, и картина была отправлена на чердак ее летнего дома. Написанный Климтом портрет концентрировал внимание зрителя на внешней красоте модели, но не стал отражением ее богатого внутреннего мира, как ожидала того сама девушка, которая слыла интеллектуалкой, занималась математическими исследованиями, работала в химической лаборатории, делала натурные зарисовки, содержала салон и охотно перенимала все новое. В этом заключалась особенность многих заказных портретов Климта – при всем визуальном сходстве с моделью художник редко стремился передать ее характер. И порой при взгляде на его полотна возникает ощущение, что фасон и декор платья, а также богато орнаментированный фон, на котором размещена женская фигура, занимают мастера намного больше, чем личность портретируемой.

Густав Климт. Портрет Маргарет Стонборо-Витгенштейн. 1905. Новая пинакотека, Мюнхен

В портрете Фрицы Ридлер (1906) Климт использовал необычные декоративные элементы не только в проработке фона, но и в решении кресла, на котором сидит модель. Его орнамент напоминает отчасти элементы архитектуры «Каса Мила» Гауди. Но неизвестно доподлинно, видел ли Климт к тому моменту работы Гауди на фотографиях или иллюстрациях в журналах. Испанский колорит придает этой картине и фоновое обрамление головы Фрицы Ридлер. Как и в портрете Маргарет Стонборо-Витгенштейн, Климт разместил полукруглую форму на фоне головы модели, чтобы привлечь внимание к ее лицу. Но мозаичный декор в портрете Ридлер сложнее, чем в портрете Витгенштейн, написанном ранее, и, вероятно, вдохновлен двумя источниками: картинами Диего Веласкеса и произведениями египетского искусства. В коллекции венского Музея истории искусства хранится портрет испанской инфанты Марии Терезы кисти Диего Веласкеса, на котором искусно уложенная прическа модели по форме напоминает архитектурное обрамление на портрете Климта. Однако художника, возможно, вдохновляло и изучение древнеегипетского искусства. Парики вельмож и фараонов, часто имея подобную же форму, разделены на отдельные пряди, спускающиеся параллельно друг другу.

Густав Климт. Портрет Гермины Галлии. 1904. Национальная галерея, Лондон

На данном полотне модель изображена в платье, сшитом специально по эскизу Климта. Это первый заказной портрет, в котором мастер использовал абстрактные геометрические узоры в декоре одежды и фона. Ромбами обозначена поверхность пола, на котором стоит дама, а орнамент на шлейфе ее платья напоминает шахматные клетки.