Моя жизнь и мои успехи

Кафе “Биффи-Скала” на рубеже 1940-х и 1950-х годов заслуживает особого упоминания. Здесь собирались музыканты и литераторы. Среди завсегдатаев кафе были и двое будущих лауреатов Нобелевской премии по литературе, Монтэле и Квазимодо. Монтале работал тогда в газете “Коррьере делла сера” и в “Биффи-Скала” реализовал свою любовь к музыке (у него был бас, и, кстати, совсем недурной для любителя).

Впервые я вышел на сцену театра “Ла Скала” в январе 1949 года. Исполнялась “Манон Леско” под руководством Вотто. Спустя несколько ме¬сяцев маэстро Де Сабата пригласил меня спеть в оперном спектакле “Андре Шенье” памяти Джордано.

ANDREA CHENIER – La Scala - 1949 – 06.03.1949 – with Tebaldi, Silveri, Barbieri – Victor De Sabata

Вместе со мной выступала Рената Тебальди, ставшая звездой “Ла Скала” после уча¬стия вместе с Тосканини в концерте на повтор¬ном открытии театра. Рената была родом из Пе-заро и еще в юности переселилась в Парму. Однако именно в Пезаро она начала заниматься у Кармен Мелис. Я уже тогда встречался с ней в доме ее двоюродного брата Ренато Альбертини, пытав¬шегося без особого успеха пробить себе дорогу на римской киностудии. Это было во время войны. Ренато Альбертини попросил меня выне¬сти суждение о голосе кузины, и я аккомпаниро¬вал Ренате на фортепиано, когда она пела “Причитание” из “Мефистофеля”, а также “lo son I’umile ancella” из “Адриенны Лекуврер”.

Тебальди было тогда лет двадцать, но ее го¬лос уже обладал неповторимой чистотой и блес¬ком. Разве что не был еще достаточно оформлен в верхних нотах - в чистом “си” и “до”. Я, пом¬нится, похвалил ее и посоветовал добиться полной равноценности звучания по всей гамме. Мне тогда подумалось, что ее голос вполне может сделаться уникальным в оперном мире. И я не ошибся. Перед нашей встречай на сцене “Ла Скала” мы несколько раз виделись с Ренатой в Пезаро. Как-то вечером у нее дома мы пели дуэт из тре¬тьего акта “Аиды”. На ее родственников этот импровизированный концерт произвел боль¬шое впечатление. Я уже был профессиональным певцом, хотя и местного масштаба, Зато несколь¬ко лет спустя Рената стала настоящей звездой. Ее успеху было положено начало именно в Пар¬ме оперой “Друг Фриц”.

Итак, я спел “Аиду”. Я вышел на под¬мостки театра “Ла Скала”. Но впереди была но¬вая цель: “Отелло”. Вначале я разучивал партию из любопытства, затем день ото дня все более тщательно и углубленно. Я раздобыл все грампластинки моих предшественников. Хотелось раскрыть тайну этой фантастической и убийствен¬но трудной оперы, найти новую, иную, не испро¬бованную дотоле интерпретацию. Удастся ли? Вокруг этого вопроса вращались все мои надеж¬ды начала 1950 года. Было известно, что “Отелло” представляет собой настоящий камень преткно¬вения для многих теноров. Даже великие Карузо и Джильи старательно избегали этой оперы на протяжении всей своей карьеры. Мне же она виде¬лась небывалым трамплином для взлета. Глав¬ной проблемой было поверить в себя и дождаться случая. И случай представился в тот же год, ког¬да дирекция театра “Колон” в Буэнос-Айресе, где я уже выступал в 1949 году,

AIDA - 27.05 05.06 - 1949

Callas Maria,Barbieri Fedora, Damiani Victor - Tulio Serafin

TURANDOT - 20,29.05 11,22.06 - 1949

Callas Maria, Arizmendi Helena, Zanin Juan (Rossi Lemeni Nicolas)- Tulio Serafin

LA FORZA DEL DESTINO - 3,8,18,26,30.06 - 1949

Rigal Delia (Bandin Sofia,Rinaldi Mafalda), Guichandut Carlos, Barbieri Fedora (Bartoletti Luisa) - Tulio Serafin

обратилась ко мне с просьбой о том. чтобы наряду с “Тоской”, ‘Травиатой” и “Трубадуром” я спел и “Отелло”. Почти не раздумывая, чуть ли не инстинктивно, я согласился.

TOSCA - 16,21,24.06 - 1950

Barbato Elisabetta, Mascherini Enzo - Antonio Votto

IL TROVATORE - 6,12,15. 07 - 1950

Mascherini Enzo, Barbato Elisabetta,Carla Bruna - Antonio Votto

OTELLO - 21,26,30.07 3.08 - 1950

Rigal Delia, Guichandut Carlos, Valori Eugenio - Antonio Votto

Буэнос-Айрес принял меня так, словно я был его гражданином, возвратившимся на ро-дину. Здесь тоже следовали один за другим при¬емы, приглашения, “асадо” в богатых загород¬ных домах фермеров. В ту пору Аргентина была богатой страной, еще не затронутой социальными и экономическими проблемами, разросшимися в последние годы. Но публика в Буэнос-Айресе отличалась повышенной требовательностью, что напоминало Парму. Зрители требовали “matlz” - особых оттенков исполнения, индивидуально¬сти - и не попадались на мелкие уловки. Имен¬но перед этой публикой оперных гурманов я рискнул выступить с наиболее сложной оперой из всего тенорового репертуара.