Читаем Монстры полностью

Я бывал там. Ну, не совсем там. Близко. Местные окрестности открывались мне почти как своему, привычному неразличимому обитателю. Да. Все по лету зеленело. Наполнялось немыслимой мошкарой, для которой краткие времена летнего послабления тоже ведь – недолговременная и благостная идиллия. Я был предоставляем в распоряжение тамошним яростным насекомым. Но тем же самым провидением я был поставлен их не менее, если не более яростным, беспощадным губителем. Они, в отличие от меня, не жаловались. Во всяком случае, я не обнаружил никаких внешних признаков их стенаний, жалоб или каких-либо возбуждений сочувствующих окрестностей, являвших бы внешнему наблюдателю эти невидимые миру слезы. Мошкара без всякого сострадания губила меня и сама без малейшего сожаления гибла на месте. Ее можно было понять. Я, во всяком случае, пытался. Правда, и поняв, не исполнялся умилением или благосклонностью к ней. Напротив – почти ненавистью. В ярости я уничтожал ее по всей поверхности своего искусанного, изуродованного тела. Но, по сути, просто освобождал завидное место для несметных полчищ других подобных же. Бессмысленная борьба. Глубоко бесплодная и безнадежная. Как и со всем, порождаемым этим чреватым пространством. Легкими вздохами, всколыхиваниями его сырых затхлых застоявшихся складок. Но картина ярко-изумрудного травяного покрова, на краткое время изукрашивавшего промерзшую на многие метры вглубь землю, почти примиряла с неистовством микроскопических тварей. Слабым белым цветом заливало низкорослые сады за сизоватыми покосившимися деревянными оградами. Словно являло видение далекого, родственного, но истончавшегося до состояния полнейшей беспамятности, моего дорогого Беляева.

Я бродил по берегу вдоль окаймляющей воды, вглядываясь в прозрачные, просматриваемые почти до глубины воды.

– Выглядываешь? – оборачивался и замечал над собой прямо-таки касающееся меня черное лицо высокого и костистого Георгиевича, одетого в странное подобие длиннополой кавалерийской шинели. Он отклонялся и статуарно застывал на фоне белесого невысокого неба. Затем складывался странным способом, наклоняясь, порождая на шинели невыразимое количество мощных и прихотливых складок, наподобие глубоко прорезанных средневековых деревянных скульптур. Дотягивался правой рукой до голенища. Я напрягался. Он, улыбаясь, вытаскивал большой нож с почерневшей деревянной ручкой, трогал большим корявым коричневатым нечувствительным пальцем лезвие и прятал обратно. – Нету тут ничего. Один тоже бродил. А потом его кондрашка хватила. Знаешь его? Еле оклемался, – непонятно зачем излагал он мне подробности чужой жизни.

Изба, в которой они провели ночь, при утреннем свете оказалась покосившимся и непонятно каким образом удерживающимся в полувертикальном положении сизоватым сооружением о двух окнах. Постояли, посматривая поочередно то на свое ночное прибежище, то на уходящее в далекую сероватую сыроватую перспективу и размывающееся прямо на расстоянии полукилометра плоское пространство.

– Никого. И к вечеру никого, – склонив голову к плечу, задумчиво произнес Христиан. Обернулся на группу людей за нашей спиной. Их молчание было гнетущим.

– Знаешь? – Христиан кивнул в их сторону.

– Откуда мне знать?

– Ну, ты же местный. Так сказать, простой беляевский паренек, – блеснул он легкостью и непринужденностью своей русской речи.

– Да в Беляеве народу что во всей твоей Швейцарии. Всех не узнаешь.

Христиан и его спутница постояли и направились в единственном направлении, куда вела единственная дорога. Через некоторое время из тотальной окружающей белизны проступили чуть-чуть краснеющие кирпичные стены монастыря. Бывшего монастыря. Некие полуразрушенные останки.

Тут их путь пересекла легкая стайка неведомо откуда вынырнувших и незнамо кому принадлежавших коз. Они обернулись на наших путников необыкновенно серьезными лицами. Застыли на мгновение. И следом бросились к пролому в стене. Швейцарцы тоже приблизились к огромному пролому, который, по всей видимости, служил въездом в монастырь. Если кому было туда въезжать. Вошли. Огляделись. Еще более нежилой вид немногих сохранившихся кирпичных строений не обнадеживал. Постояв, направились к центральной постройке, напоминавшей ангар.

И тут непонятно откуда появилась, объявилась, выскочила небольшого роста шустрая фигурка в невероятном нагромождении валенок, тулупов, шапок-ушанок и брезентового плаща поверх всего. Приблизившись к нему, вернее, когда он приблизился к нашим путешественникам, они смогли различить мелкого орущего мужичонку. Раскрыв чернеющий от отсутствия каких-либо признаков зубов рот, он выкрикивал некие, трудно распознаваемые слова. Ну, слова-то простые. На непривычный зарубежный слух, правда, поначалу нераспознаваемые. Однако наши иностранцы были весьма изощрены в русском и во всех его, даже самых экзотических и табуированных, разделах. Вот они и различили.

– Куда, блядь, на хуй, прете?!

Швейцарцы заулыбались, закивали. Мужичонка продолжал размахивать руками. Из него вылетали все те же заветные слова:

– Блядь! На хуй! На хуй! Блядь!

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия