Читаем Монстры полностью

Они сидели в обычной городской квартире. Темнело. Света пока не зажигали. В почти придвинутом к ним вплотную таком же противоположном неразличимом девятиэтажном крупноблочном доме на том же отмеченном седьмом этаже, как раз напротив, горело прямоугольное кухонное окно. По летней душноватой погоде оно было распахнуто. Виднелся чей-то громадный торс. Приглядевшись, можно было различить безразмерную бабу, свирепо орудовавшую у плиты. Все проглядывалось почти до стереоскопической ясности. До скрупулезных подробностей. До рези в глазах. Кухня освещалась желтоватым равномерным светом голой, подвешенной под самым потолком, семидесятипятисвечовой лампой. Баба стояла за плитой боком к наблюдавшим. Вернее, наблюдавшему. Кожа ее прямо пылала малиновым огнем свежего загара от ослепительного жаркого солнца нынешнего нестерпимого, просто небывалого июля. Вокруг Москвы все горело – леса и торфяные болота. Подземные залежи торфа на неимоверных глубинах выгорали уже под самим городом. В отдельных местах в пылающие распахивающиеся преисподние проваливались целые дома. Оттуда наружу выходил странный гул и нестерпимый запах гари. Город заволакивался дымом. Не было видно на расстоянии вытянутой руки. Окно же напротив открывалось в беспредельной ясности и промытой, прямо-таки цейсовской оптике.

В красновато-желтоватом смешении электрического света и отсветов газовой плиты баба выглядела инфернальной. Как высунувшейся по пояс из какого-то нижнего пекла. Она орудовала огромными чугунными приспособлениями. Досюда доносились гулкие соударения их с чугунным же оборудованием плиты. Параллельно с тем она пребывала в состоянии полнейшего забытья и ненарушаемого сосредоточения.

Не дождавшись ответа, Ренат продолжал:

– Помнишь «Васек Трубачев и его товарищи»? Когда всем отрядом наряжают новогоднюю елку в школе? Что-то такое трогательно-советское нелепое и невинное.

Аккуратный собеседник вкрадчиво поднес к губам большую чайную кружку, наполненную пивом. На столе и под столом громоздились пивные бутылки. На столе полные, под столом, понятно – пустые. Приятели сидели давно. Голоса их уже потеряли, впрочем, и ненужные, особенно для того рода обсуждаемой материи, четкость и артикуляцию. На тарелках виднелись остатки чего-то неопределяемого. Вроде бы мясного. То ли сосисок, то ли вареной колбасы. Все было подъедено. По краешкам, обведенным двумя слабыми голубоватыми полосочками, темнели коричневатые бугорки застывшей и не использованной до конца горчицы. Пиво, к счастью, еще оставалось.

Баба в окне тяжело развернулась. Лицо у нее было огромное и плоское, пугающее своей тяжелой невыразительностью. Она всматривалась во внешний полумрак. В неосвещенном пространстве противоположного окна вряд ли что-либо можно было разглядеть.

– Я имею в виду момент после украшения елки. Этот конкретный промежуток времени.

Отхлебывая пиво, собеседник поглядывал на бабу. Справа от нее вырастала гора странных тестоподобных образований. Приятель пробежал глазами по ее огромному почти металлическому бюстгальтеру и блеклым мощным голубоватым трусам, вместе с бедрами наполовину обрезанным нижней рамой окна.

– Там есть место, которое никто почему-то не помнит. Васек сползает с лестницы и отбегает в сторону. Лицо его меняется, словно деревенеет и коростой покрывается. Помнишь? – Собеседник не отвечал, только вперил в Рената вытаращенные глаза. – Он весь чуть подрагивает. Холодные капли пота проступают на лбу. – Собеседник неопределенно хмыкнул и отер лоб маленькой ладошкой. – И говорит таким замедленным низким, вроде бы плывущим, голосом. Вернее, отвечает. Непонятно кому. Вопросов со стороны не слышно, а ответы ясно различаются. – Да! – тяжело говорит Васек, словно ворочает языком огромные неподъемные железные обода. Молчит, и капли холодного, не по-детски крупного пота сбегают по его бледному, как гипсовому лицу паркового пионера. Заползают в глаза. Просто-таки разъедают, выедают их. Словно концентрированная кислота. Пробегают по щеке до подбородка и оттуда капают на пионерский галстук, который чернеет прямо на глазах. Но Васек стоит окаменелый и ничего не чувствует: Понимаешь, стоит. Стоит непомерно долго. Страницы две-три. И никто не помнит. Никто.

– Что, там прямо так все слово в слово и написано? – недоверчиво подивился приятель.

Он не отрывал взгляда от бабы, которая повернулась к нему широкой крупноскладчатой спиной, тесно перехваченной, почти перерезанной тонкой задней полоской свинцового бюстгальтера. Она сосредоточенно искала что-то в дальнем шкафу. Опять обернулась широким мясистым лицом. Улыбнулась. Даже вроде бы подмигнула и, отвернувшись, продолжала что-то искать. Затем, нагнувшись куда-то совсем уж вниз, почти исчезла из видимости, оставляя наблюдению только непомерный зад, обтянутый голубоватыми трусами.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия