Читаем Монстры полностью

Ренат заметил устремленный вовне взгляд своего собеседника. Проследил. Ему предстал странной конфигурации обрубленный зад. Вернее, что-то такое, что он даже не смог идентифицировать как нечто человеческое. Увидел пустую, залитую неярким светом обычную тесноватую кухню с каким-то предметом неведомого обличья и абриса, поднимающимся от пола и достигающим предела нижнего обреза окна только своей верхней невразумительной и неясной частью. Безразлично отвернулся.

– Никто не помнит.

Приятель, прижавшись подбородком к груди, стал рассматривать неприятные пятнышки на опрятной белой рубашке. Провел по ним ладошкой. Они не стряхивались. Вздохнул.

Кухня напротив с верхними закопченными углами, заполненными маревом мелких кружившихся насекомых, озаряемая, подсвечиваемая какими-то невидимыми нижними красноватыми рефлекторами, казалась пещерой. Собеседник Рената молчал, нежно приоткрыв рот и подняв вверх изящную руку с оттопыренным пальчиком, словно для некоего последнего неотразимого довода. Рука застыла в воздухе, затем медленно опустилась, подлила немного коричневатой жидкости из коричневатой же бутылки с оползшей вниз этикеткой. Наливала осторожно, не позволяя пене перекипать через край. Поставила пустую бутылку и придвинула кружку на край стола. Ренат взъерошил жесткие волосы и продолжал:

– Васек тем же низким голосом продолжает: – Да, понял!.. – отвечает на некое вопрошание.

– Что понял?

– Ты что, не слушаешь? Вопросов ведь не слышно. Вопросы явны только ему одному.

– Кому?

– Ну Ваську! Ваську! Перестань дурачиться. Я серьезно. Мне и так сложно все это формулировать. Так вот, я слышу лишь его ответы, по которым, конечно, трудно реконструировать полноценный разговор: – Да! Понял! Через девять лет! Да! Аши! Ре! Да, да! Понял! Есть! Но! Да, да! Когда? Понял? Ат! – и весь набор. Как хочешь, так и понимай. И пришел в себя. Провел рукой по лицу и вернулся в прежнее состояние. – Ренат странно, не по-человечески даже, с какой-то нездешней пластикой, вроде бы и непозволяемой обычной костно-мышечной конструкцией обычной руки, провел по потному лицу. Вернее, описал вокруг лица некую сферу. – И не помнит ничего. Словно это не он был. А может, действительно не помнит.

– А ты, Ренатка, какого года издание-то читал?

– Правильный вопрос. Соображаешь. Притворяешься, а сам все отлично сечешь. 49-го года издание.

В кухне напротив, за его спиной, опять появилась баба, но уже без бюстгальтера. Ее массивные пупырчатые груди, казалось, налитые ртутью и пересекаемые огромными лиловатыми бугристыми сосудами, покачивались, поблескивая смутным переливающимся светом. Лампочка была погашена. От грудей шел плотный поток излучений. Баба обтирала пот с лица. Он тек по щекам, падал на груди и моментально с легким шипением испарялся многочисленными тоненькими струйками желтоватого пара. Баба прямо и внимательно смотрела в спину Рената. Тот почувствовал это. Странно вывернутой рукой попытался залезть себе за спину, словно его бередило там нечто. Чесалось или зудело.

– Что там? – спросил он, не оборачиваясь. Собеседник ничего не отвечал. Баба исчезла. Ренат положил руки на колени и продолжал: – Я проверял. Во всех следующих изданиях это место вымарано. Просто взяли и вымарали.

Собеседник бросил взгляд на незастеленную Ренатову кровать, отдававшую чем-то убогим из прошлого общежицкого студенческого быта. На разбросанные вокруг нее вещи. Машинально оглядел книжный шкаф. Склонил набок голову, пытаясь прочитать на корешке какой-то книги название. Впрочем, вполне безуспешно.

Глаза гигантской обнаженной бабы были направлены теперь прямо на него. Она стояла перед ним, как бы минуя опосредование разделявшего их пространства между домами. Насильственно оторвала его взгляд от рассматривания мелочных деталей окружающего быта и направила на себя. Она подплывала ближе и ближе по теплому, колеблющемуся душными волнами, вечернему, исполненному запахом гари, московскому воздуху. По мере приближения она все уменьшалась и уменьшалась, что, правда, нисколько не убавляло ее громадности и непомерности. Вместе с ней наплывала и ее уменьшенная до размера кукольного домика кухня. Справа от нее вздымалось, подкачанное маслом ли, керосином ли, полыхающее пламя. Слева высилась немалая гора бледных скользких образований из теста. Она глядела не отрываясь. Стена за ней играла переливающимися отсветами, посверкивая всеми цветами побежалости.

Собеседник Рената, сначала вдавленный в кресло, потом словно мощной и легкой хваткой невидимых, неощущаемых ласковых рук был приподнят и будто бы медленно, но неумолимо вынимаем из комнаты и переносим по воздуху в соседнее пространство.

Потом все исчезло. Ренат виднелся тем же темным контуром на фоне слабо светившегося окна в соседнем доме. Увлеченный собственным рассказом, он не заметил метаморфоз, происходивших с его собеседником. Только раз обернулся в направлении его завороженного взгляда, но ничего особенного не обнаружил. В соседнем доме все окна были погашены.

Перейти на страницу:

Все книги серии Пригов Д.А. Собрание сочинений в 5 томах

Монады
Монады

«Монады» – один из пяти томов «неполного собрания сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), ярчайшего представителя поэтического андеграунда 1970–1980-x и художественного лидера актуального искусства в 1990–2000-е, основоположника концептуализма в литературе, лауреата множества международных литературных премий. Не только поэт, романист, драматург, но и художник, акционист, теоретик искусства – Пригов не зря предпочитал ироническое самоопределение «деятель культуры». Охватывая творчество Пригова с середины 1970-х до его посмертно опубликованного романа «Катя китайская», том включает как уже классические тексты, так и новые публикации из оставшегося после смерти Пригова громадного архива.Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия / Стихи и поэзия
Москва
Москва

«Москва» продолжает «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007), начатое томом «Монады». В томе представлена наиболее полная подборка произведений Пригова, связанных с деконструкцией советских идеологических мифов. В него входят не только знаменитые циклы, объединенные образом Милицанера, но и «Исторические и героические песни», «Культурные песни», «Элегические песни», «Москва и москвичи», «Образ Рейгана в советской литературе», десять Азбук, «Совы» (советские тексты), пьеса «Я играю на гармошке», а также «Обращения к гражданам» – листовки, которые Пригов расклеивал на улицах Москвы в 1986—87 годах (и за которые он был арестован). Наряду с известными произведениями в том включены ранее не публиковавшиеся циклы, в том числе ранние (доконцептуалистские) стихотворения Пригова и целый ряд текстов, объединенных сюжетом прорастания стихов сквозь прозу жизни и прозы сквозь стихотворную ткань. Завершает том мемуарно-фантасмагорический роман «Живите в Москве».Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Монстры
Монстры

«Монстры» продолжают «неполное собрание сочинений» Дмитрия Александровича Пригова (1940–2007). В этот том включены произведения Пригова, представляющие его оригинальный «теологический проект». Теология Пригова, в равной мере пародийно-комическая и серьезная, предполагает процесс обретения универсального равновесия путем упразднения различий между трансцендентным и повседневным, божественным и дьявольским, человеческим и звериным. Центральной категорией в этом проекте стала категория чудовищного, возникающая в результате совмещения метафизически противоположных состояний. Воплощенная в мотиве монстра, эта тема объединяет различные направления приговских художественно-философских экспериментов: от поэтических изысканий в области «новой антропологии» до «апофатической катафатики» (приговской версии негативного богословия), от размышлений о метафизике творчества до описания монстров истории и властной идеологии, от «Тараканомахии», квазиэпического описания домашней войны с тараканами, до самого крупного и самого сложного прозаического произведения Пригова – романа «Ренат и Дракон». Как и другие тома собрания, «Монстры» включают не только известные читателю, но не публиковавшиеся ранее произведения Пригова, сохранившиеся в домашнем архиве. Некоторые произведения воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации. В ряде текстов используется ненормативная лексика.

Дмитрий Александрович Пригов

Поэзия
Места
Места

Том «Места» продолжает серию публикаций из обширного наследия Д. А. Пригова, начатую томами «Монады», «Москва» и «Монстры». Сюда вошли произведения, в которых на первый план выходит диалектика «своего» и «чужого», локального и универсального, касающаяся различных культурных языков, пространств и форм. Ряд текстов относится к определенным культурным локусам, сложившимся в творчестве Пригова: московское Беляево, Лондон, «Запад», «Восток», пространство сновидений… Большой раздел составляют поэтические и прозаические концептуализации России и русского. В раздел «Территория языка» вошли образцы приговских экспериментов с поэтической формой. «Пушкинские места» представляют работу Пригова с пушкинским мифом, включая, в том числе, фрагменты из его «ремейка» «Евгения Онегина». В книге также наиболее полно представлена драматургия автора (раздел «Пространство сцены»), а завершает ее путевой роман «Только моя Япония». Некоторые тексты воспроизводятся с сохранением авторской орфографии и пунктуации.

Дмитрий Александрович Пригов

Современная поэзия

Похожие книги

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия