Монстры, химеры и пришельцы в искусстве Средневековья

Талант Иеронима Босха расцвел в эпоху, когда сатирически-морализаторские произведения стали особенно популярны и востребованы. В 1494 году выдающийся немецкий гуманист Себастьян Брант издал поэму «Корабль дураков», имевшую огромный успех. В ней рассказывается о корабле, куда стремятся представители всех профессий и сословий для того, чтобы отправиться в царство глупости. Это произведение вобрало в себя гигантский пласт народной устной традиции, связанной с пословицами и поговорками, а также анекдотами с нравоучительными сентенциями. По мнению Бранта, все человеческие пороки – бражничество, чревоугодие, прелюбодеяние, корыстолюбие, зависть и прочие – проистекают от глупости. Иероним Босх тоже оказался под впечатлением от этого произведения и создал на его основе одноименную картину («Корабль дураков», 1495–1500 г., Лувр, Париж).

Великим мастером, который подвел итог традиции изображать мир как пристанище порока и страстей, был нидерландский живописец и гравер Питер Брейгель Старший. Уже на раннем этапе своего творчества он создал серию гравюр «Семь смертных грехов» (1557–1558), куда вошли листы: «Гнев», «Лень», «Тщеславие (Гордость)», «Сребролюбие», «Чревоугодие», «Зависть», «Похоть» и «Страшный суд», иллюстрирующую идею расплаты за прегрешения. Даже беглого взгляда на созданные Брейгелем многофигурные композиции достаточно, чтобы понять, насколько сильное влияние Босха он испытал: листы изобилуют живыми подробностями, фантастическими персонажами и монстрами. Брейгель даже не стесняется в деталях цитировать своего кумира. На гравюрах встречаются уже знакомые нам по работам Босха гриллусы, полурептилии-полулюди, насекомые, музыкальные инструменты, раковины, скорлупа, причудливые архитектурные конструкции и другие мотивы.

Питер Брейгель Старший. «Похоть» из серии «Семь смертных грехов». 1558 г.

Метрополитен-музей, Нью-Йорк.

На гравюре «Похоть» правят плотская невоздержанность и разврат. В центре композиции в дупле старого дерева (аллюзии, связанные с дуплом, очевидны) устроилась парочка влюбленных – молодая обнаженная женщина с распущенными волосами сидит на коленях у чешуйчатого свинорылого чудовища. Вокруг всевозможные монстры и демоны занимаются соитием, пожирают друг друга, испражняются, демонстрируют детородные органы, выражая свою похотливую сущность. Слева от дерева можно заметить процессию, участники которой обступили голого мужчину со связанными за спиной руками и табличкой на голове. Его везет на спине осел, обернутый в плащ. Процессию возглавляет волынщик – символ тупости. На дальнем плане слева заметен фонтан юности, в купели которого парочки придаются любовным утехам. Этот популярный в Средние века сюжет, символизирующий стремление к вечной молодости, превращается на гравюре в источник разврата.

Питер Брейгель Старший. «Большие рыбы едят маленьких рыб». Гравюра. Ок. 1557 г.

Метрополитен-музей, Нью-Йорк.

Хотя Брейгель во многом подражал своему предшественнику Босху, он не стремился слепо копировать его, а предлагал новые сочетания босховских мотивов и оригинальные композиции. Одна из самых известных ранних гравюр мастера называется «Большие рыбы едят маленьких рыб», сюжет которой основывается на фламандской пословице. Морализирующий смысл этой пословицы преподносится Брейгелем в развлекательном ключе. В центре листа помещено изображение выброшенной на берег гигантской рыбы, из пасти которой вываливается множество рыб меньшего размера. Стоящая рядом маленькая фигурка в шлеме огромным ножом разрезает рыбье брюхо, откуда высыпается еще больше рыбы. Вокруг, на земле и в воде, можно увидеть пока еще не пойманных и не съеденных рыбообразных существ. На переднем плане в лодке сидят рыбаки, среди которых есть отец и сын. Отец что-то говорит малышу, указывая на большую рыбу. Смысл его слов становится понятен, когда зритель читает надпись, расположенную в нижней части листа: «Смотри, сын, я давно знаю, что большие рыбы едят маленьких». Фраза восходит к древней латинской пословице, которая также начертана на листе, но чуть выше. Суть ее в иллюстрации жестоких законов, правящих в мире, где сильные инстинктивно и последовательно охотятся на слабых. То, что сын понял урок, видно по жесту ребенка – он указывает в сторону другого рыбака, который только что вытащил маленькую рыбку из брюха большой. В период создания этой работы Брейгель сотрудничал с антверпенским издателем Иеронимом Коком, который, чтобы получше продать гравюры, заменил имя тогда еще никому неизвестного Брейгеля на имя популярного у покупателей Босха.

Питер Брейгель Старший

Безумная Грета. 1563 г.

Дерево, масло. 115 × 161 см

Музей Майера ван ден Берга, Антверпен.