Мстёрский ковчег. Из истории художественной жизни 1920-х годов

Каждый год обучения в техникуме предлагал стержневую тему; вокруг нее складывалась вся программа. Для первокурсников это была «Местная кустарная промышленность в масштабе Владимирской губернии»; студенты 2-го курса изучали художественную промышленность СССР, а 3-й курс — художественную промышленность и современное искусство Европы и Америки[755].

Конечным продуктом профтехшколы теперь являлись мастера художественных производств, а техникум выпускал художников-инструкторов[756]. Вообще же, Виктор Пальмов считал, что подготовка в Мстёре дает возможность «любому человеку с инициативой наладить в любом месте производство»[757].

В марте 1925 года коллектив Мстёрской опытной станции не без волнения принимал важного гостя — заведующего отделом опытно-показательных учреждений НКП Д. А. Авксентьевского[758], своего непосредственного куратора. На этот момент в ее составе числилось 365 воспитанников[759]. Значение визита не сводилось к рутинной проверке; он как бы подводил итог бурному и непростому периоду в жизни коммуны — истории ее послепожарного кризиса. Авксентьевский должен был официально зарегистрировать факт «выздоровления». Это представлялось важным не только в качестве оценки со стороны Наркомпроса, но и как козырь в непростых отношениях Мстёрской ОПС с местными чиновниками.

В целом ожидания оправдались. Заведующий ОПУ не только дал карт-бланш на дальнейшую работу, но и вскоре использовал свои мстёрские впечатления в качестве материала для книги, в которой осмысливал передовой опыт системы подведомственных ему учреждений[760]. Деятельность Виктора Пальмова, отвечавшего за важнейшее направление работы, в ходе инспекции тоже получила одобрение: «Художественный уклон станции в отношении своего содержания, целей и форм является вполне отвечающим советско-пролетарскому принципу о служебно-эстетической роли искусства для трудящихся…. В техникуме наблюдается органическая связь между занятиями по изо и работами в мастерских»[761].

Сохранившиеся источники оставляют впечатление очень деятельной, активной линии поведения Виктора Пальмова в Мстёре. Он сполна отдавался прямым обязанностям, пытался оживить работу с кустарями. Такое ощущение, что Виктор Никандрович успевал буквально везде. При нем Мстёрский техникум провел подготовку к участию в международной Парижской выставке. Пальмов разработал планы проведения периодических ученических экспозиций за пределами Мстёры — в Холуе, Палехе, — как бы продолжая модоровскую традицию расширенного понимания зоны ответственности станции[762]. В начале апреля 1925 года он был делегатом на совещании по художественному воспитанию и образованию в Москве под председательством А. В. Луначарского. Пальмов делал доклад о мстёрском опыте и демонстрировал работы учеников[763]. Через некоторое время с этим же материалом Пальмов выступал во Владимире на заседании Губплана. В середине марта докладывал Комиссии по художественному воспитанию в вузах Главпрофобра о применении методики Дальтон-плана в Мстёрском техникуме и об организации межпредметных связей[764]…

1925 год вместил Всероссийский съезд учительства[765] и масштабную Краеведческую выставку, где Мстёра стараниями Пальмова тоже была представлена. В том же году опытно-показательная станция приступила к подготовке сборника статей, посвящённого разным сторонам ее истории и современной практики. Свое место в плане публикации получили темы, отражающие эстетический уклон. Материал Виктора Пальмова носил характер общего обзора основных принципов художественного образования и воспитания, принятых на вооружение педагогами станции; статья М. В. Модестова посвящалась взаимодействию с кустарными промыслами района; Н. Н. Овчинников написал об особенностях работы с бывшими беспризорниками; А. В. Пасхина делилась «опытом творческого театра в школе» и рассказывала об «исследовании детского рисунка»[766]. Предполагалось, что в этом издании «с художественными иллюстрациями» примет участие Вхутемас.

^{Александр Богданов. Набросок «Сидящий в пенсне». 1925. Бумага, карандаш. Публикуется впервые. Государственный историко-художественный и литературный музей-заповедник «Абрамцево»}

^{Александр Богданов. Набросок «Читающая женщина». 1925. Бумага, карандаш. Публикуется впервые. Государственный историко-художественный и литературный музей-заповедник «Абрамцево»}