Музей. Архитектурная история

Разнообразие собрания при тщательно продуманной архитектурной оболочке, позволяющей насладится каждым его элементом, – особенность музея современного искусства Эссл, архитектор Хайнц Тесар. Музей расположен недалеко от Вены, и в нем размещены обширные коллекции австрийского поствоенного искусства. Оштукатуренное белым строение возвышается над бетонной основой и в своем плане имеет треугольник с прямым углом. Зрители попадают в музей с юга, через узкий, длинный проход, ведущий из фойе музея к первому уровню, на котором раскрывается подлинный архитектурный ландшафт здания. В его центральной части расположена ротонда, справа находится длинное выставочное крыло, внутри которого пространство разделено пересекающимися стенами. Их верхняя часть представляет собой стеклянные панели, которые освещают экспозицию естественным светом. Длинный пандус вводит посетителя из этого крыла в большой зал, предназначенный для временных выставок. Искусственное освещение зала построено на контрасте с правым крылом. Параллельно залу расположены семь выставочных помещений различного масштаба, но одинаковой трапециевидной формы. Помещения соединены между собой, и каждое – с внутренним двором здания.

Часто ключевой идеей подобных музеев становится неожиданное смешение природных и созданных человеком объектов, что должно вызывать восхищение и удивление. Так, основная философия музея «Остров Хомбройх» удивительным образом напоминает программу кабинета редкостей, которая предполагала соединение естественного и искусственного. В музее природа представлена ландшафтом, природной средой в большей степени, чем конкретными объектами, и для посетителя при восприятии искусства она оказывается настолько естественной, что становится частью экспозиции. Автор проекта, концептуальный скульптор Эрвин Хеерих, спроектировал 12 павильонов для демонстрации коллекций, представляющих искусство различных периодов и стран. Они выполнены из датского кирпича, и каждый имеет свою собственную форму и интерьер. Г-образный павильон с кассами похож на пограничный пункт, ведущий в другую страну или в другой мир, полное отсутствие каких-либо знаков или указателей создает эффект таинственности, которое усиливается тем, что некоторые из павильонов спрятаны в зарослях, к другим можно попасть только по узким деревянным мосткам. Чтобы подчеркнуть скульптурный характер павильонов, два из них – имеющие название «Башня» и «Витрина» – оставлены пустыми, чтобы посетитель мог прочувствовать их архитектуру. Шесть из семи павильонов освещены исключительно естественным светом.

Зачастую создание музея-кабинета становится попыткой организации пространства таким образом, чтобы можно было остаться наедине с искусством, не отрываясь на рутину. Именно таким пространством задумывался музей, вместивший коллекцию Ильзы Гетц. Несмотря на то что музей изначально предназначался только для посещения владелицей коллекции арт-дилера И. Гетц, просьбы о посещении были настолько настойчивы, что сейчас галерею открывают на несколько часов в день. Галерея расположена в саду, неподалеку от ее дома, и одним из требований при проектировании было отсутствие конфликта между конструкцией музея и ландшафтом. Здание представляет собой бетонное основание, на котором расположен деревянный каркас, обшитый матовым стеклом. Нижний уровень служит одновременно входной зоной, офисом и библиотекой. Выставочное пространство имеет два уровня, разделенные на три практически равные части и освещенные естественным светом, который падает из проемов под потолком. Интерьер выдержан в белых тонах, полы покрыты дубовым паркетом.

Проекты музеев – кабинетов редкостей всегда разнообразны, но при всей несхожести имеют общую черту – отказываясь от классических, устоявшихся схем как в вопросе организации экспозиции, так и в вопросе выбора архитектурного решения для нее, они дают посетителю возможность пережить необычный для современного музея опыт – удивление. Частные музеи в большинстве своем не броские, лишь в некоторых из них есть кафе и книжные магазины. Эти индивидуализированные музеи, таким образом, предлагают альтернативу бесконечным и безликим крупным комплексным музеям.

3.2. Политические и экономические аспекты новой музейной архитектуры

Вместе с расширяющимся разнообразием форм работы и принципов организации музеев, их отходом от патерналистской модели воздействия на зрителя в сторону изучения и удовлетворения запросов посетителей, музей на протяжении XX в. продолжает выполнять задачу инкорпорирования идеологии в массовое сознание и остается эффективным инструментом, направленным на воспроизводство традиционных ценностей и магистральных тенденций культуры[106].