Музей. Архитектурная история

Выразительность определялась степенью композиционной активности здания в градообразующей среде, то есть способностью воспринять систему взаимосвязи градостроительных осей города и в свою очередь повлиять на ее дальнейшее развитие. Примером может служить градостроительная концепция центра Ульяновска. После его реконструкции в связи со строительством Ленинского мемориала возникла композиция, образованная сохраненной площадью и новым пространством вокруг мемориального центра, соединенными между собой эспланадой.

Наиболее активно использовались три градостроительные ситуации, способствовавшие усилению идейно-художественной выразительности здания.

Музей мог свободно располагаться в пространстве площади общегородского значения, ограниченной периметральной застройкой, его место фиксировалось городскими композиционными осями, а объем главенствовал в композиции площади (Ленинский мемориальный центр в Ульяновске).

Музей, находясь в системе главных композиционных осей центра города, образовывал локальную зону со своей соответствующей масштабу сооружения площадью. Объем здания соразмерен и коррелируется с главными элементами композиции центра (филиал Центрального музея В. И. Ленина в Ташкенте).

Музей имел преимущественную ориентацию на главную площадь или улицу города, образуя акцент в ее застройке (филиалы Центрального музея В. И. Ленина в Баку или Тбилиси, проектные предложения по Центральному музею В. И. Ленина в Москве).

Проектируя музеи Ленина, авторы прибегали к разнообразным формам синтеза архитектуры с монументальным изобразительным и декоративным искусством. Портретной скульптуре Ленина придавалось главное смысловое, композиционное и идейно-художественное значение. Портретная скульптура Ленина могла быть объемной, однофигурной или включаться в многофигурную композицию. Она устанавливалась перед зданием или в его внутреннем пространстве, но всегда становилась основным композиционным элементом.

Другое эффективное средство повышения эмоционального воздействия – монументальная живопись. Архитектурная пространственная композиция в синтезе с живописью и скульптурой раскрывала идеологический смысл сооружения. Зачастую при проектировании привлекались природные факторы, что усиливало выразительность архитектуры музея и индивидуализировало его образ.

Организация экспозиции мемориальных музеев Ленина обусловливалась спецификой представленных экспонатов, большинство из которых – это документы, книги, газеты, фотографии, требующие стендового показа. Эта задача решалась по-разному, в зависимости от структуры экспозиционного пространства – единого, нерасчлененного (ульяновский и ташкентский филиалы) или дифференцированного в соответствии с тематическими разделами.

При достаточном разнообразии вышеперечисленных выразительных средств поставленные перед музеями этого типа задачи делали их архитектуру достаточно однообразной и типичной[111]. Все здания так или иначе воспроизводят облик Ленинского мемориала в Ульяновске, ныне Историко-культурного центра В. И. Ленина, построенного по проекту архитекторов Бориса Мезенцева, Гарольда Исаковича и Михаила Константинова. Мемориал – это комплекс зданий новых и старых, связанных с историей города, с жизнью семьи Ульяновых, с именами Ивана Гончарова, Николая Карамзина, Николая Языкова. В мемориальную зону включены многие памятные места, что вместе с восстановлением построек в первоначальном виде, по замыслу авторов, должно было сделать прошлое более близким и зрительно осязаемым. Задача, стоявшая перед ними, – средствами архитектуры отразить и воплотить бессмертие Ленина и его идей, славу революции, величие побед советского народа, одержанных под руководством партии в борьбе за выполнение ленинских заветов. Возглавив архитектурный ансамбль общественного центра города, здание само стало центром градостроительной композиции Ульяновска. Главное здание с четким квадратным планом объединяет зал универсального назначения, музей и дом политического просвещения. Композиция музея статична, массивный основной объем приподнят над землей. Глухие плоскости фасадов прорезаны глубокими лоджиями[112].

Квадратное в плане, компактное сооружение стало статичным центром города и включило окружающую застройку как необходимый элемент во взаимосогласованную архитектурно-пространственную композицию. Сочетание архитектурных фрагментов прошлого с современными зданиями должно было показать гигантский скачок в истории страны.