Музей. Архитектурная история

Функция музея как связующего звена между городскими зонами, способствующего их интеграции, заложена в проект, разработанный Ремом Колхасом для музея Кюнстхал, находящегося в Роттердаме. Его ключевая идея – объединить три выставочных зала, которые можно было бы использовать по отдельности или вместе, лекторий и ресторан с отдельным входом в одно здание, которое с одной стороны ограничивалось бы парком, а с другой стороны – проезжей частью. Колхас реализовал принципы городской архитектуры, происходящие из функциональной программы, а именно: последовательного циркулярного движения и линейной последовательности контрастных друг другу пространств. Это движение имеет свое начало в пандусе, разделенном стеклянной стеной на публичное и внутреннее пространство, который справа налево рассекает все здание. Внутренние пространства музея разделены на два уровня, расположенных под углом друг к другу; постоянная смена материалов и цветов, от окрашенных металлических экранов до стекла и пластика различной степени прозрачности, создает все время изменяющуюся, зачастую сюрреалистическую атмосферу, в которой невозможно скрыть машиноподобный, грубый характер архитектуры Колхаса. Вся сложность пространственной организации музея может быть замечена только с внешнего уровня в темное время, когда включена внутренняя подсветка, подчеркивающая скользящие уровни. Дизайн и материалы нижнего уровня, отличающиеся друг от друга с каждой из четырех сторон, демонстрируют отсутствие сбалансированной композиции и типологическое представление идеи музея.

Синтез архитектуры, скульптуры и природы как активной формообразующей силы представляет Музей латышских красных стрелков (ныне Музей оккупации Латвии) в Риге, архитекторы Гунар Лусис-Гринберг и Дзинтарс Дриба. Музей построен в старой части города среди памятников истории и архитектуры. Архитекторам удалось вписать в площадь ансамбль, включающий скульптурную композицию и музей, на фоне исторической застройки. Замощение площади с четкими квадратами озеленения и орудиями перед входом усиливает авторский замысел. Само здание музея задумано как памятник времени и людям революционных лет, представляет своеобразные ворота при въезде в старую часть города в виде граненого бруса экспозиционных залов на мощных опорах-лестницах. Функциональная схема музея решена просто: на уровне входа кабинеты дирекции, служебные помещения и гардероб – в стороне от главной лестницы, ведущей к экспозиции в двух уровнях. Первый, меньший по площади, трактуется как вводный, а главный предназначен для демонстрации экспозиции.

Еще одни пример синтеза – Луганский краеведческий музей, проект Юрия Гаммерштейна, объединяющий в единый комплекс общественные здания города. От транспортной улицы здание музея, почти лишенное оконных проемов, отодвинуто вглубь эспланады и окружено зелеными насаждениями. Видимый со многих точек в разных ракурсах, лаконичный объем музея, стоящего на верхней кромке склона, главенствует над окружающей жилой застройкой.

На первом этаже расположены обширный светлый вестибюль с пространственно обособленным гардеробом и буфетом и кинолекционный зал. Отсюда организован проход в административную зону, размещенную частично и в цокольном этаже. В экспозиционные залы на верхние этажи ведет открытая лестница. К ней примыкает небольшой зал для временных выставок. Экспозиционные залы вокруг центрального ядра образуют замкнутый контур. Внутренняя структура здания выявлена в его внешнем строе, соответствующем условиям окружения, городской среде, в ткань которой он вписан. Почти лишенные естественного освещения экспозиционные залы образуют крупный объем, поднятый на опорах над западающим первым этажом. Его цельность подчеркивается контрастом между плоскостями стены и группами узких вертикальных проемов, сильно смещенных к углам. Тематический рельеф связывает фасады между собой, подчеркивая назначение экспозиционных залов. Небольшому зданию придан крупный масштаб, позволяющий ему доминировать в окружающей многоэтажной застройке.