Музей. Архитектурная история

Функцию культурной ориентации в небольших индустриальных городах, где жители, с одной стороны, все более теряют идентичность, но, с другой стороны, желают сохранить историческую память, выполняют музеи, подобные Музею Абтайберг в Мёнхенгладбах. Проект, выполненный Хансом Холлайном и названный «рисовыми террасами», адаптирован к топографической ситуации. Похожий прием был использован при проектировании краеведческого музея в Уфе, где тема архитектурной композиции – распластанные уступчатые объемы с завершением усеченной пирамидой в центре – была подсказана террасированным рельефом местности[119]. Холлайн в своем проекте использовал расположение на холме, близость к готическому собору, а также барочному дворцу, чтобы представить коллажеподобный ансамбль различных компонентов, которые в сумме дают силуэт города. А на самом верху холма, опоясанного волнистыми кирпичными стенами, которые являются частью архитектуры в такой же степени, как и частью ландшафта, возвышается группа зданий, сконструированных из различных материалов, самое высокое – здание администрации, покрытое плитами из песчаника и развернутое в сторону сада стороной, облицованной зеркальным стеклом. Рядом с ним – невысокое здание, также покрытое песчаником, предназначенное для временных выставок. Напротив них стоит группа прямоугольных зданий с пилообразными заостренными крышами, покрытыми цинковыми листами, в которых расположены выставочные помещения. Они обеспечивают контраст с маленькой привратной башней из белого мрамора и металлическими колоннами. В этом ансамбле за счет различных направлений и перспектив достигается эффект образа города, что также иллюстрирует идею о множественности ассоциаций, которые порождает архитектура в качестве протеста против монотонности городов. Внутренняя планировка музея предстает не линейной последовательностью помещений, а трехуровневой матрицей различных пространственных зон, ходов и видов. Двум основным зонам соответствуют три этажа, на которых расположены квадратные выставочные залы, соединенные друг с другом по диагонали по принципу клеверного листа. Доступ в каждый из залов с угла является альтернативой анфиладному принципу, использовавшемуся с XIX столетия. Его преимущество заключается в возможности использовать новое пространство для размещения картин. Рациональная геометрическая организация одних уровней нарушается неожиданными пространственными формами других, так что возникает взаимодействие пространства и интимности, ясности и дезориентации. Постоянное изменение световой парадигмы вместе с комплексной пространственной структурой подчеркивает отсутствие какой-либо монотонности в представленной коллекции современного искусства.

Созвучные идеи лежали в основе проекта здания Музея Шпренгеля в Ганновере архитекторов Питера и Урсулы Тринт. Здание, построенное для значительной коллекции искусства XX в., располагается на берегу озера Маш, неподалеку от центра Ганновера. Фрагмент городской стены, окружающий здание, подчеркивает элемент консервативности, таким образом наделяя решенное в современном стиле пространство музея диалогичностью. Вход в музей, расположенный между двумя крыльями, представляет парафраз классического портика с колоннами и находится на верхушке холма. Структура его поверхности продолжается и за границей здания, переходя в интерьер. Через вход посетители попадают на так называемую «музейную улицу», связывающую между собой части здания и освещенную естественным светом, падающим сквозь стеклянную крышу. Подобно ущелью, эта «улица» является осью и своеобразной магистралью, соединяющей различные этажи музея и продолжающейся вовне. Отсюда можно попасть на экспозицию, которая представляет собой анфиладу из шести хорошо освещенных обширных пространств различной планировки. Огромное помещение, в котором располагаются временные выставки на первом этаже, может быть разделено на необходимое количество залов при помощи передвижных стен. Благодаря общей планировке здания, его асимметрии и иррегулярности, множеству мостов и переходов, делающих ориентацию для посетителя в музее достаточно сложной, интерьер здания предстает как множество перспектив. Различные маршруты, тематически организованные и каждый построенный вокруг так называемого «дидактического зала», выводят на «музейную улицу». В то время как выставочные пространства на нижних этажах освещены искусственным светом, атмосфера залов на главном уровне определяется солнечным светом, который специальным образом усиливается искусственным освещением.