Музей. Архитектурная история

Средством придания нового смысла территориям, утерявшим свои индустриальные возможности, стал и Музей Гуггенхейма в Бильбао, расположенный у подножия горы, на берегу реки между контейнерным терминалом и мостом, неподалеку от старого центра города. Для своих целей архитектор использовал разнородную структуру, которую в целом нельзя описать однозначно. Образ музея постоянно изменяется, за счет чего создается возможность для включения здания в гетерогенный контекст, без эстетического разрыва с пространством города. Сверкающая конструкция – серебряная или золотая в зависимости от погодных условий – гармонично располагается в своем окружении, воскрешая ассоциации с огромным животным или с отражением корабля в воде. Структуру здания проще всего описать как связку металлических листов, поддерживающая система для изогнутых стен и потолков скрыта внутри здания. В основе здания – прямоугольные крылья, построенные из испанского известняка и облицованные блестящими титановыми пластинами. Основной точкой и центром здания является атриум, вдохновленный визионерской лентой Фрица Ланга «Метрополис». Атриум расположен непосредственно за главным входом и наполнен светом, спускающимся через прозрачные стены и крышу, выполненную в форме растения. Выставочные пространства расположены по окружности и распределены по трем уровням, соединенным стальными мостами и прозрачными лифтами, через которые можно наблюдать город и реку, но по большей части – новые удивительные перспективы самого здания, в котором словно разорваны границы между внутренним и внешним и как будто преодолена гравитация. 130-метровый туннелеобразный холл, названный архитектором рыбой, является одним из крупнейших пространств музея. Однако большинство галерей представляют собой квадратные помещения, соединенные друг с другом в анфиладу. Они освещаются с помощью особой системы световых колодцев, и в них поддерживается естественный для глаз свет. Наконец, еще часть помещений являются ангароподобными пространствами неопределенной формы, каждая со своим собственным контуром, тем самым давая максимальную возможность для представления разнородных предметов искусства. Следует сказать, однако, что здание под своей оболочкой не содержит никакого определенного музейного пространства. Оно было построено исключительно для размещения временных экспозиций и представляет собой показательный пример смещения социокультурных функций музея.

Благодаря своим необычным качествам здание Музея Гуггенхейма стало настоящей достопримечательностью и сыграло решающую роль в возрождении экономической активности провинциального испанского города. Фактически музей изменил существование Бильбао и породил новый растущий город, что дает основание говорить о реализации концепции «влиятельного музея» Кеннета Хадсона[120].

Суть так называемого «эффекта Бильбао» заключается в том, что музеи могут не только играть важную роль в сохранении культурного наследия, но и вносить свой вклад в повышение качественного уровня жизни и влиять на экономику страны. Музейная архитектура при этом используется в качестве одного из маркетинговых инструментов, а также как средство формирования позитивного имиджа. Внешний облик для музеев этого типа выступает дополнительным выразительным средством, позволяющим включить постройку в городской контекст, подчеркнуть необычность ландшафта или создать информационный повод для посещения ранее не привлекательных для туристов территорий.

3.3. Трансформация музея в культурный центр

Требования демократизации и отход от научного характера музея, непрерывно продолжающиеся с 30-х годов XX в., привели к тому, что за музеем признаются только две функции – просвещать и развлекать[121]. Публичный музей, толчок к развитию которого был дан образовательным импульсом, позднее ставший своеобразной светской религией, сегодня воспринимается как средство развлечения.