Музей. Архитектурная история

Здания, объединяющие в себе, помимо выставочных пространств, различные иные элементы, позволяют музею реализовывать коммуникативную функцию, предполагающую общение и личностное взаимодействие[126]. Именно это стало основной задачей создания по проекту Ренцо Пиано Национального центра науки и технологий НЕМО (Музей НЕМО) в Амстердаме в 1994 г., который является в большей степени коммуникационным центром, чем музеем, дающим возможность посетителям принять участие в различных мероприятиях, связанных с наукой и технологией, посредством интерактивных медиа. Согласно этой идее, выставочные залы для текущих выставок, кинотеатр, театр науки, учебная лаборатория располагаются в одном здании, проект которого развился из специфики городской среды в историческом порту Амстердама. Динамичная форма музея, облицованного медными, застаренными до патины пластинами, основывается не на буквальной метафоре корабля, стоящего на якоре и выступающего идеальной визуализацией нидерландских технологий отвоевывания земли у моря. Напротив, концепция проекта выросла из расположения музея непосредственно на входе в извилистый грузовой туннель. Вздымающийся контур музея, зеркально отражая туннель, уходящий под воду на уровне ватерлинии «корабля», неожиданно становится самостоятельным зданием, а не только сложной структурой, опоясывающей туннель. Диалектическая взаимосвязь нового здания музея и старой части города, несимметричные виды которого открываются с террасы музея, также выражена в контрасте между кирпичами, из которых сложено основание музея, и металлическим покрытием оставшейся части фасада. Музей демонстрирует пример открытого музейного пространства, тотально подчиненного функции. Его пространство разделено между четырьмя уровнями, соединенными друг с другом центральным проемом с лестницами, в музее используется по преимуществу искусственное освещение, источник которого максимально скрыт архитектором, а помещения же плавно переходят одно в другое.

Является развлекательным центром и обладающий внушительной коллекцией римского искусства Музей Хет Валькхоф, расположенный в нидерландском индустриальном городе Неймеген. Будучи главной достопримечательностью города, он выполняет еще и культурно-образовательную функцию в доступной форме, освещая историю этой земли. Музей расположен в северной части треугольной рыночной площади параллельно старой городской стене. Здесь собраны предметы от археологических находок до современного искусства. Здание имеет форму призмы, располагающейся на трапециевидном основании. С помощью трехчастной структуры, постепенно усекающейся справа налево вплоть до прозрачных углов, широкий 80-метровый фасад, облицованный матовым зеленым стеклом, визуально подводит посетителя к незаметному асимметрично расположенному входу. Внешний облик здания сдержанно соответствует топографическому контексту, но избегает любых символических или исторических коннотаций.

Идея проекта – создать всеобъемлющие пространственные структуры, которые могли бы объединить конструкцию, функцию и движение посетителя в целом. Находясь во входной зоне, посетитель видит все функциональные составляющие музея, которые можно достичь при помощи лестничных переходов. Здание разделено на пять параллельных улиц различной ширины, огромное количество несимметричных пространств и диагональный скос стен предотвращают привыкание посетителя к какой бы то ни было логике движения и задают, как минимум, 88 теоретически возможных направлений. Другим принципиальным элементом является волнистый потолок во всех частях здания, который в буквальном смысле задает реальное движение посетителей с одного выставочного уровня на другой. Момент движения, присущий этим направлениям, усиливается сенсорно благодаря волнообразному потолку, в особенности в точках возможной смены траектории. Это движение архитектор считал центральным мотивом своего проекта.

В отечественной практике музейного строительства на протяжении всего советского периода совмещение в одном здании музея и общественного центра было обязательным требованием. Функция музея была не только просвещать или сохранять, он мыслился местом активного общения и социализации, именно здесь (наряду со школами и молодежными организациями) воспитывался человек новой формации. Один из многочисленных примеров – Музей «Молодая гвардия» в городе Краснодоне, построенный по проекту Владимира Смирнова и являющийся историко-мемориальным комплексом в память подвига героев подполья. Здание музея состоит из двух объемов, связанных переходом. Разделение на части архитектурно закрепляет самостоятельные функции – музейную и клубную. Доминирующее значение музея подчеркнуто архитектурно-художественными средствами: его квадратный объем примыкает к площади, заглублен от улиц, опоясан фризом с именами всех участников подполья. Единый стержень комплекса – зал Славы – объединяет первый и второй этажи.