Мышление через кино. Занимаясь философией, смотреть фильмы

Ситуация разворачивается из-за влюбленности министра в Силанда. После того как она отвергла его, министр стремится уничтожить ее. Силанд пристрастилась к наркотикам, о чем стало известно министру: она покупала запрещенные препараты. По указанию министра Грубиц под этим предлогом арестовывает Зиланд и оказывает на нее давление, чтобы заставить раскрыть автора статьи в Der Spiegel. Ей угрожают тюремным заключением и потерей карьеры. Зиланд предлагает шпионить для Штази, она даже предлагает Грубицу сексуальные услуги. Но Грубица, как и подобает карьеристу, интересует только то, что она знает автора статьи в Der Spiegel. Хотя мы не являемся свидетелями этой сцены, Зиланд в конце концов называет имя Драймана, но утаивает важную информацию о нем. Она не сообщает, где спрятана пишущая машинка, на которой Дрейман писал статью. Это важнейшая улика, необходимая для ареста и заключения Дреймана в тюрьму. Обыск в квартире Дреймана, проведенный Штази, оказывается пустым. Но теперь на Зеланда оказывается еще большее давление. Грубиц приглашает для допроса Вислера (который, как он теперь подозревает, вел двойную игру). Это последний шанс Вислера очистить свое имя перед Грубицем, своим начальником: он должен выведать у Зиланда местонахождение пишущей машинки. В одной из самых печальных сцен фильма (1:40-1:44) мы наблюдаем за допросом, когда Вислер пытается выведать у Силанд информацию, одновременно пытаясь - и безуспешно - послать ей тонкие ободряющие сигналы, что все будет хорошо. (План Вислера, как выясняется, состоит в том, чтобы изъять пишущую машинку до того, как ее найдут.) Силэнд ничего не понимает. Вислер умело заманивает ее в ловушку на протяжении всего допроса, создавая впечатление, что у нее нет другого выхода, кроме как сообщить Дрейману. Вислер лжет ей, утверждая, что Дрейман должен быть заключен в тюрьму на основании уже обнаруженных улик. Он говорит ей, что она должна завершить свое предательство или оказаться в тюрьме по обвинению в лжесвидетельстве. Он взывает к ее глубокой потребности в искусстве, умоляет ее "помнить о своих зрителях". Конфискация наркотиков и одинокие страшные испытания в тюремной камере Штази усиливают давление. Силанд быстро и тихо сдается.

 

Сотрудники Штази ищут пишущую машинку, но не могут найти ее там, где она им сказала. Вислер убрал ее. В этот момент, который для некоторых зрителей кажется несколько надуманным, Силанд выбегает из квартиры до того, как становится очевидным провал поисков, и намеренно идет перед фургоном. Ее самоубийство (при внимательном просмотре сцены выясняется, что она сознательно идет перед фургоном) означает, что план Вислера провалился в одном очень важном отношении. Он спас Дреймана, но приложил руку к гибели Силанда. Не найдя пишущей машинки и столкнувшись со смертью, которой не ожидали даже в Штази, наблюдение за Дрейманом прекращается, и Грубиц понижает Вислера в должности.

 

В оставшейся части фильма Дрейман спустя шесть с половиной лет узнает, что же произошло на самом деле во время этих ужасных событий. Он полагал, что Зиланд убрал пишущую машинку и спас его. Однако встреча с Хемпфом - все еще находящимся на свободе в новой Германии - меняет представления Дреймана. Хемпф раскрывает операцию слежки, следы которой до сих пор сохранились в его квартире. Драйман знакомится со своим досье в Штази и обнаруживает, что Вислер был его молчаливым защитником. Он узнает, что Зиланд не мог убрать пишущую машинку, это сделал Вислер. Он также узнает о последующем понижении Вислера в должности. В результате этих открытий Дрейман посвящает Визлеру свою новую книгу "Соната для хорошего человека" под кодовым именем Штази. В финале фильма Вислер обнаруживает это посвящение: Посвящается HGW/XX7, с благодарностью. Когда он покупает книгу, его спрашивают, нужно ли ее упаковать в подарочную упаковку. "Нет, - отвечает он, - это для меня". (2:07). Заключительный стоп-кадр с лицом Вислера (менее мрачным, более открытым, явно тронутым, он почти улыбается!) и легкая сентиментальная музыка (неуловимо отличающаяся от другой музыки в фильме) представляют этот момент как своего рода отсроченное искупление. Борьба Вислера за защиту художника-диссидента наконец-то признана: тихо, почти тайно, самим художником.

 

Виды удачи