Небесные тираны. Столетняя история бомбардировщиков

Мошенничество привело к тому, что несколько самолётов разбились, а лётчики погибли. Позже эти события были освещены в пьесе Артура Миллера «Все мои сыновья», премьера которой состоялась на Бродвее в 1947 году. Пьеса поднимает проблему выгоды, корысти и личной ответственности; само произведение может быть истолковано как резкая критика американской мечты. Неудивительно, что оно стало важной уликой, когда дело Миллера было передано Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности во время направленной на коммунистов охоты на ведьм в середине 50-х годов.

«Кёртисс-Райт» легко отделался и на этот раз. Однако в погоне за быстрой прибылью компания упразднила свой отдел по развитию и разработкам ещё в начале войны и полагалась исключительно на хороший дизайн и максимально возможный объём производства самолётов. Всё было хорошо, пока шла война, но компании не удалось достичь тех же успехов, когда винтовые самолёты устарели и наступила эпоха реактивных.

Глава 12 Чёрная педагогика

Дорнье До 17

(Германия)

Принят на вооружение: 1937 год

Количество, ед.: 2139

Экипаж, чел.: 4

Размах крыла, м: 18

Максимальная скорость, км/ч: 410

Практический потолок, фут (м): 26 900 (8200)

Максимальная дальность, км: 1010

Бомбовая нагрузка, кг: 1000

Весной 1937 года полуголый испанский художник Пабло Пикассо беспокойно бродил по своей просторной мастерской, располагавшейся на мансардном этаже дома по улице де Гран Огюстен в Париже. Его лысина блестела и отдавала бронзой почти как его круглый живот, которого он, кстати, нисколько не стыдился. Пабло было 54 года, его давно признали, он не нуждался в деньгах, а углублённый в себя взгляд, ставший с годами его характерной чертой, разгорался лишь изредка, когда он оказывался в компании интересных ему женщин.

Архитектор Ле Корбюзье старательно собирал его эскизы, которые превосходно вписывались в дома в стиле функционализма. С футуристом Филиппо Томмазо Маринетти его связывала давняя и достаточно близкая дружба. С точки зрения искусства они были из разных пластов. Футуристы хотели больше движения и динамики в искусстве. У скачущей лошади должно было быть не четыре ноги, а двадцать. И совсем недавно футуристы характеризовали картины Пикассо как академические, реакционные и буржуазные{173}.

Но больше всего его сейчас волновал заказ на картину для Всемирной выставки в Париже, намеченной на июнь. Она должна была стать самым главным экспонатом павильона Испанской Республики, бриллиантом, причём огромным. Но Пикассо чувствовал себя опустошённым, подавленным и ещё даже не начинал писать картину. Художник думал, что тема должна иметь какое-то отношение к корриде. Больше он ничего не знал, а время поджимало.

В его родной Испании гражданская война бушевала уже почти год. Консервативные и националистические вооружённые силы во главе с генералом Франко восстали против законно избранного республиканского правительства. Только военно-воздушные силы отказались бунтовать. Их возглавлял генерал Идальго де Сиснерос, коммунист, которого не переставали мучить угрызения совести и чувство вины за атаку, проведённую им с применением химического оружия во время испано-франко-марокканской войны в начале 1920-х годов. Он не хотел иметь ничего общего с разжигателями войны. Поэтому в игру вступили транспортные самолёты ВВС Германии люфтваффе, которые обеспечивали создание воздушного моста для вывоза испанских солдат из Марокко, где начался бунт националистов.

И Бенито Муссолини, и Адольф Гитлер, в свою очередь, прекрасно понимали генерала Франко и его движение, но их официальной позицией оставался нейтралитет. И тем не менее тайно они оказывали непосредственную военную помощь. Немецкий легион «Кондор» был направлен с сотней самолётов в Испанию и составлял главную силу в частых бомбардировках крупных городов, таких как Мадрид и Барселона.

Вскоре республиканцы были вынуждены отступить через холмистые баскские провинции к Бискайскому заливу на северо-западе.