Читаем Нигде посередине полностью

Лет тридцать назад в этот альплагерь приехала команда из двух опытных восходителей. И отправились они на Белалакаю, вот эту самую, её отсюда прекрасно видно, на северо-восточную стену, а это, ребята, четвёрка «Б», между прочим. Ходили они давно, много маршрутов вместе прошли, были хорошо подготовлены и вроде бы были дружны, но тут была и загвоздка. Один из них, отправляясь на восхождение, таил в голове чёрные мысли. В глубине души он не доверял своему другу, а не доверял ему из-за того, что незадолго до отъезда в горы ему кто-то донёс, что якобы его жена встречалась с его товарищем. Жену звали Анна, кстати. Тогда он сделал вид, что ничего не произошло, и сплетням не поверил, но подозрение в душе затаил и ждал случая убедиться в том, правда это или неправда. И вот дошли они до скальной стенки и начали подниматься, но тут налетел буран, погода ухудшилась, и один из них, тот самый товарищ, сорвался. И повис он на страховке, а второй его держит, всем своим весом держит, не даёт ему дальше падать. И тот, сорвавшийся, кричит ему: «Не отпускай, пожалуйста, не отпускай, я сейчас раскачаюсь на верёвке, достану до скалы и зацеплюсь!» А второй кричит ему в ответ: «Я не могу, у меня сил уже нет, прости, друг, прощай навеки». А тот кричит в ответ: «Ради нашей дружбы, не отпускай!», а второй кричит: «Всё равно не могу, сейчас отпущу». А тот тогда кричит ему: «Ради своей совести, не отпускай!» А второй кричит – «Сил нет держать, всё, прощай!» А на самом-то деле силы у него были, верёвка была закреплена, и ничего он на самом деле не держал, просто ему хотелось товарища проверить. И тогда в третий раз сорвавшийся кричит: «Ради Анны, не отпускай!» И это было как раз то, что тот хотел услышать. Как только он услышал про свою жену, всё ему стало понятно. И тогда он достал нож и перерезал верёвку, на которой его друг висел. Потом прорадировал на базу, сказал, что товарищ погиб, пришёл спасотряд, и его сняли. А тела погибшего так и не нашли, и решили, что бураном его замело. Но с тех пор люди стали замечать странного человека в горах. Когда наступает ночь или налетает непогода, из мрака и тумана появляется чёрная фигура с лицом, закрытым капюшоном. Он бредёт как будто на ощупь, ничего не видя перед собой, и за ним тянется по снегу обрывок обрезанной верёвки. Иногда он проходит мимо и скрывается в буране, а иногда, на бивуаках, он выходит из темноты, и подсаживается к людям, и всматривается в их лица своими провалившимися глазницами, пытаясь найти того, кто его предал. Он ничего никогда не говорит, и никакого зла людям не делает, но от него исходит мертвенный холод, и всякий, кому он хоть раз посмотрел в глаза, бежит прочь из гор и никогда больше близко к горам не подходит из страха увидеть его ещё раз.

В этот самый момент, в сгущающихся сумерках, на грани видимости, выплывает из мрака тёмная фигура, и в руках у неё обрывок верёвки. Она стоит, покачиваясь, едва видная при свете луны, и, дождавшись нужного эффекта, разворачивается и неслышно исчезает. Салаги визжат, естественно, даже если никому и не страшно. Этот рассказ и инсценировка – часть обряда посвящения, и эта традиция чтится свято. В чёрного альпиниста верят, кстати, все, от значкиста до матёрого камээса – это часть горного фольклора, и никому не приходит в голову утверждать с уверенностью, что его на самом деле нет. Это местный домовой, и ему даже иногда оставляют банку тушёнки и краюху хлеба где-нибудь на камне. И даже если сейчас все новички хорохорятся и храбрятся, то, разбредаясь по палаткам или встав ночью по нужде, каждый обернётся и посмотрит себе за спину – не маячит ли в темноте роковая фигура? И у каждого пробегут мурашки по спине, если вдруг увидит за собой какую-нибудь тень. А тень это была или не тень – об этом никто точно сказать вам не сможет. Сам решай.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Аламут (ЛП)
Аламут (ЛП)

"При самом близоруком прочтении "Аламута", - пишет переводчик Майкл Биггинс в своем послесловии к этому изданию, - могут укрепиться некоторые стереотипные представления о Ближнем Востоке как об исключительном доме фанатиков и беспрекословных фундаменталистов... Но внимательные читатели должны уходить от "Аламута" совсем с другим ощущением".   Публикуя эту книгу, мы стремимся разрушить ненавистные стереотипы, а не укрепить их. Что мы отмечаем в "Аламуте", так это то, как автор показывает, что любой идеологией может манипулировать харизматичный лидер и превращать индивидуальные убеждения в фанатизм. Аламут можно рассматривать как аргумент против систем верований, которые лишают человека способности действовать и мыслить нравственно. Основные выводы из истории Хасана ибн Саббаха заключаются не в том, что ислам или религия по своей сути предрасполагают к терроризму, а в том, что любая идеология, будь то религиозная, националистическая или иная, может быть использована в драматических и опасных целях. Действительно, "Аламут" был написан в ответ на европейский политический климат 1938 года, когда на континенте набирали силу тоталитарные силы.   Мы надеемся, что мысли, убеждения и мотивы этих персонажей не воспринимаются как представление ислама или как доказательство того, что ислам потворствует насилию или террористам-самоубийцам. Доктрины, представленные в этой книге, включая высший девиз исмаилитов "Ничто не истинно, все дозволено", не соответствуют убеждениям большинства мусульман на протяжении веков, а скорее относительно небольшой секты.   Именно в таком духе мы предлагаем вам наше издание этой книги. Мы надеемся, что вы прочтете и оцените ее по достоинству.    

Владимир Бартол

Проза / Историческая проза
12 великих трагедий
12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.

Александр Николаевич Островский , Иоганн Вольфганг фон Гёте , Оскар Уайльд , Педро Кальдерон , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги