Нина Риччи

Ненадолго отвлечемся от сказки. События в Персидском заливе сильно повлияли на работу дома Нины Риччи. Ирак вторгся в Кувейт в августе 1990 года, предъявив претензии на право управлять эмиратом, который в иракской традиции считается бывшей частью Османской империи. А «Нина Риччи» во многом ориентировалась на рынок Ближнего Востока, представлявший для дома лакомый кусочек. Одной из специализаций было, как повелось, изготовление свадебных платьев по индивидуальному заказу. Клиентура в основном состояла из арабских принцесс. Каждое платье являлось произведением искусства, уникальным изделием и требовало нескольких месяцев работы. Кроме того, шились наряды для детей, составлявших свадебное шествие, а также для родителей и других родственников новобрачных. Чтобы отделать платье невесты, очень часто из-за нехватки места его относили в комнату размером побольше, чем мастерская. Вышивальщицы и швеи рассаживались вокруг него на полу. Перед доставкой оно выставлялось в салонах, и сотрудники имели возможность полюбоваться проделанной работой. Заведующий мастерской и продавщица, которые следили за работой над нарядом, сопровождали доставку и присутствовали на свадьбе принцессы. Эти заказы резко прекратились после начала военной операции, и регион Ближнего Востока еще долго восстанавливался после ее окончания, поэтому прибыль далеко не сразу вернулась к прежним показателям.

Несмотря на финансовые сложности, руководство дома решилось взяться за костюмы для «Золушки» бесплатно, выступив в качестве спонсора балета и рассчитывая, что подобная реклама привлечет внимание и окупится. И, подобно мышиной армии в сказке, все мастерские – первые мастерицы и их помощницы, портные и закройщики, швеи и вышивальщицы – приступили к изготовлению костюмов для балета. Шестьдесят костюмов, вдохновленных причудливым XVIII веком, на каждый из которых было потрачено в среднем сто пятьдесят часов работы, не говоря уже об огромном количестве тюля, тафты, шелка и парчи редких цветов, были созданы на авеню Монтень. Месяцы увлекательной работы над костюмами мечты – это был опыт, которого у большинства сотрудников еще не было и который оставил у них прекрасные воспоминания, окунув в мир сказки. Жерар Пипар, попеременно со своим первым ассистентом, ездил в Москву для примерок. Атмосфера во время примерок часто была комичной, так как с балеринами Пипар общался больше при помощи языка жестов, а не французского. Порой кутюрье отрезал что-то ножницами прямо на балерине, подкалывал и приводил в порядок на глазах у несколько обескураженной балетной труппы. Но костюмы в итоге сшили в рекордные сроки и успели к премьере.

Вечером 13 июня 1991 года в Кремлевском дворце, среди шести тысяч зрителей, в присутствии Раисы Горбачевой, министров, послов и, казалось, всей Москвы, сидели три главные модистки, отвечавшие за создание костюмов, – мадам Кристиан, мадам Полетт и мадам Дениз. Они с трепетом ждали, когда поднимется занавес, чтобы увидеть, как сидят их костюмы на русских балеринах и танцовщиках. Роскошь костюмов и красота хореографии создавали незабываемое зрелище. Когда, наконец, в финале на поклон на сцену вышел Жерар Пипар вместе с Васильевым, Максимовой в роли Золушки и Андрисом Лиепой в роли принца, его встретил такой шквал аплодисментов, которого он никогда не слышал после показов своих коллекций. Сказка о Золушке стала реальностью.

Балет в совершенно новой хореографии Васильева восприняли весьма неоднозначно. Однако с 1991 года его «Золушка» выдержала почти двести представлений. Костюмы для балета были созданы в пышном стиле старинной Франции, и долгое время «Золушка» в «Кремлевском балете» исполнялась в шикарных костюмах от Нины Риччи, подаренных театру одной из самых знаменитых фирм высокой моды в трудные для России 1990-е. Главную партию танцевала Екатерина Максимова. Владимир Васильев был первым исполнителем партии Мачехи. В декабре 1992 года спектакль с огромным успехом прошел на парижской сцене, вызвав восторженные отклики французской прессы: «Балет “Золушка” в исполнении театра “Кремлевский балет” уникален редкой сработанностью всего ансамбля и тончайшим соединением всех компонентов спектакля» («Русская мысль». Париж, 1992. 25 декабря), «Не упустите случай посмотреть эту феерию музыки, танцев, костюмов. “Золушка” – это настоящий праздник!» (журнал «Паспорт в Париж», 1993. Январь). Когда труппа давала несколько выступлений во Дворце конгрессов в Париже, сотрудники дома моды имели возможность получить места для персонала по сниженным ценам.