Читаем Нью-Йоркская школа и культура ее времени полностью

Мы, несомненно, прошли долгий путь от прежнего осуждения Америки как духовной пустыни, от нападок Менкена[35] на «тупоголовых обывателей» и от популярного в тридцатых годах марксистского представления Америки в виде страны капиталистической реакции.

Далее высказывалось осторожное предположение, что, отчасти в силу утраты Европой своего прежнего священного статуса, «Америка теперь становится защитницей западной цивилизации, по крайней мере в военном и экономическом смысле».

Редакторы впадали здесь в крайнюю ересь, во всяком случае, для «радикального» журнала, утверждая, что теперь признание американской демократии представляет собой подлинную позитивную ценность и что «это не просто капиталистический миф, а реальность, которую нужно защищать от русского тоталитаризма. <…> Так или иначе, большинство писателей уже не считает отчуждение жребием художника в Америке, а, напротив, очень хочет быть частью американской жизни».

О том, насколько писатели действительно этого хотели, можно судить по отсутствию в подборке упоминаний о сомнительной войне в Корее. Один из американских интеллектуалов, Норман Подгорец, даже написал в своей автобиографической книге, что в его кругу американская внешняя политика расценивалась как правильная, а корейская война – как «справедливая». Действительно, эта «справедливая» война, казавшаяся интеллектуалам, которых представлял «Партизан Ревью», столь несущественной, осталась для американцев некоей войной-призраком. О ней ни словом не упоминает, например, и «Мировой альманах» за 1971 год, хотя в нем опубликованы три серьезных обзора истории Кореи, ее географии и экономики. Редакторов «Партизан Ревью» и бо́льшую часть читателей журнала куда больше волновало наступление «массовой культуры» на искусство. Авторы статей в основной своей массе не спешили приветствовать «признание» интеллектуалов и указывали на опасности растущей власти массмедиа. С редакционной позицией «Партизан Ревью» расходились немногие, но среди них был Делмор Шварц, который настаивал на необходимости существования критически настроенного нонконформистского меньшинства, продолжающего великую традицию Торо и Веблена. Он осуждал своих собратьев-интеллектуалов за приспособленчество, которое, по его словам, являлось «преобладающей тенденцией среди мыслящих людей». Стремление к конформизму, писал Шварц, – это бегство от наплыва нового, от хаоса и неуверенности текущего момента, это вынужденное и ложное утверждение стабильности перед лицом мощной и все нарастающей нестабильности. Шварцу вторил еще один сильный голос – голос Нормана Мейлера. Четырьмя годами раньше, в возрасте двадцати пяти лет, Мейлер опубликовал свой военный роман «Нагие и мертвые». Он был хорошо принят и прочитан широкой публикой, которая в то время могла покупать лишь дешевые книги в бумажной обложке. Книга Мейлера, вышедшая в 1948 году, появилась в дешевом издании в 1951-м. Тревожной констатации роста нетерпимости посвящено в ней немало страниц, на которых срочнослужащие и их офицеры в очень близком духе обсуждают политику. Диалоги изобилуют нападками на негров, евреев и коммунистов: Мейлер явно видел в войне инструмент реакции. Мечтой его измученных солдат, возвращающихся домой, является Америка, свободная от всяких источников беспокойства, столь многочисленных во времена Депрессии. Один из солдат говорит задумчиво:

Нам придется здорово потрудиться. Говорят, что в Вашингтоне набралось много негров. Это факт, я читал об этом в газете… Там один негр командует белыми. Это все война…[36]

Человек другого интеллектуального уровня, лейтенант Хирн, обдумывает свои взаимоотношения с генералом. Он вспоминает, что генерал рассказывал ему об одном сотруднике Военного министерства, уволенном со службы после того, как ему подложили в письменный стол документы, уличающие его в связи с коммунистами. «Непонятно, почему же это сработало? – удивился тогда Хирн. – Ведь вы говорите, все знали, что этот человек безвреден». Генерал ответил:

Такие вещи всегда срабатывают, Роберт. Вы не можете себе представить, насколько эффективна грубая ложь. Средний человек никогда и не осмеливается заподозрить, что у сильных мира сего такие же, как у него, грязные побуждения; разница здесь только в том, что у них больше возможностей осуществить их.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство Древнего мира
Искусство Древнего мира

«Всеобщая история искусств» подготовлена Институтом теории и истории изобразительных искусств Академии художеств СССР с участием ученых — историков искусства других научных учреждений и музеев: Государственного Эрмитажа, Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина и др. «Всеобщая история искусств» представляет собой историю живописи, графики, скульптуры, архитектуры и прикладного искусства всех веков и народов от первобытного искусства и до искусства наших дней включительно. Том первый. Искусство Древнего мира: первобытное искусство, искусство Передней Азии, Древнего Египта, эгейское искусство, искусство Древней Греции, эллинистическое искусство, искусство Древнего Рима, Северного Причерноморья, Закавказья, Ирана, Древней Средней Азии, древнейшее искусство Индии и Китая.

Коллектив авторов

Искусствоведение
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии

Эта книга расскажет о том, как в христианской иконографии священное переплеталось с комичным, монструозным и непристойным. Многое из того, что сегодня кажется возмутительным святотатством, в Средневековье, эпоху почти всеобщей религиозности, было вполне в порядке вещей.Речь пойдёт об обезьянах на полях древних текстов, непристойных фигурах на стенах церквей и о святых в монструозном обличье. Откуда взялись эти образы, и как они связаны с последующим развитием мирового искусства?Первый на русском языке научно-популярный текст, охватывающий столько сюжетов средневековой иконографии, выходит по инициативе «Страдающего Средневековья» – сообщества любителей истории, объединившего почти полмиллиона подписчиков. Более 600 иллюстраций, уникальный текст и немного юмора – вот так и следует говорить об искусстве.

Дильшат Харман , Михаил Романович Майзульс , Сергей Зотов , Сергей Олегович Зотов

Искусствоведение / Научно-популярная литература / Образование и наука
Певцы и вожди
Певцы и вожди

Владимир Фрумкин – известный музыковед, журналист, ныне проживающий в Вашингтоне, США, еще в советскую эпоху стал исследователем феномена авторской песни и «гитарной поэзии».В первой части своей книги «Певцы и вожди» В. Фрумкин размышляет о взаимоотношении искусства и власти в тоталитарных государствах, о влиянии «официальных» песен на массы.Вторая часть посвящается неподцензурной, свободной песне. Здесь воспоминания о классиках и родоначальниках жанра Александре Галиче и Булате Окуджаве перемежаются с беседами с замечательными российскими бардами: Александром Городницким, Юлием Кимом, Татьяной и Сергеем Никитиными, режиссером Марком Розовским.Книга иллюстрирована редкими фотографиями и документами, а открывает ее предисловие А. Городницкого.В книге использованы фотографии, документы и репродукции работ из архивов автора, И. Каримова, Т. и С. Никитиных, В. Прайса.Помещены фотоработы В. Прайса, И. Каримова, Ю. Лукина, В. Россинского, А. Бойцова, Е. Глазычева, Э. Абрамова, Г. Шакина, А. Стернина, А. Смирнова, Л. Руховца, а также фотографов, чьи фамилии владельцам архива и издательству неизвестны.

Владимир Аронович Фрумкин

Искусствоведение