Образ и стиль. Влияние психотипов на эволюцию моды

Эти перемены настроений стали видны во всех видах искусства. В живописи, достигшей высот крепкого и одухотворенного реализма, в это время совершенно очевидно появление элементов нарочитого примитивизма. Возрос интерес к малым людям, не избалованным достатком и привилегиями, довольствующимся скромным счастьем, восхищающим искренностью, наивной непосредственностью души, близкой природе. Но если в психастеническое время это был глубокий интерес к укладу их трудовой жизни, то теперь – это идеализация и умиление внешней ее стороной. С этим связано появление большого количества картин, изображающих празднества и концерты на лоне природы. Ювенильная безответственность настроений и легкость мировосприятия отразились ярчайшим образом в картинах Ватто. Их пасторальную восторженность пронизывает свет и ассоциации безоблачного детства. Миры предыдущего периода с их классическими колоннами и беседками на фоне удаляющегося пейзажа он наполнил танцующими и играющими актерами, изначально задав неестественность стиля, выразителем которого он стал[58].

70. 1719 г. Эстер Сантлоу, в костюме арлекина. Джон Эллис. Аукционный дом Сотбис, Нью-Йорк, США

Его любовь к театральным сценкам на природе была не случайна. Веяния нового времени особенно ярко проявились в театральном искусстве. Если в демонстративный период времен Елизаветы I театр служил для поднятия самооценки и боевого духа англичан, в психастеническое время эпатирующие спектакли служили протестом против церкви и часто выступления бродячих трупп намеренно устраивались невдалеке от церквей, то в ювенильное время зрителей привлекала именно незатейливость традиционного сюжета, в котором были задействованы заведомо знакомые персонажи со стереотипом логики поведения.

Сказочность, игривость и незатейливость мышления отразились даже на серьезной литературе. Появились произведения Дж. Свифта и Д. Дефо, творчество которых, при всей своей социальной критичности, отмечено красочной оптимистичной юношеской фантазией.

В каждой стране это время имело свои оттенки мировосприятия, свойственные национальному характеру. Так, мир, отраженный англичанами Д. Дефо и Дж. Свифтом, не похож на мир Мольера этого же периода во Франции, как непохожи черты тонкой одухотворенности в портретах англичанина Гейнсборо на отстраненность иронического наблюдателя француза Ватто.

Ювенильность ярко проявилась и в стилистике костюмов раннего рококо. На создание костюмов раннего рококо оказало огромное влияние развитие танцев и балета, ставших к этому времени самостоятельными видами сценического искусства. Также на костюм повлияла и популяризация театра дель арте (рис. 70). Этот театр появился в европейских странах еще в середине XVI века как реакция на романтические настроения и повышенный интерес к жизни простого люда. Театр дель арте и его неизменные персонажи с незатейливыми нравами и предсказуемым стереотипом поведения получил широкое признание во Франции именно в период влияния ювенильного психотипа в начале XVII века.

а)

б)

71. а) Танцовщица мадмуазель Камарго. Никола Ланкре. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург, Россия;б) 1736 г. Олух брата Филиппа (фрагмент). Никола Ланкре. Музей искусств Метрополитен, Нью-Йорк, США

Кроме того, в 1669 году при королевской академии искусств был открыт первый институт танца. Спектакли тех времен напоминали ожившие живописные полотна, обрамленные тяжеловесным занавесом. Однако балетное искусство радовало европейцев априори красивыми женщинами с грациозными движениями на фоне живописных задников декораций. Танцовщицы были одеты в платья с жесткими корсетами, наподобие придворных костюмов. При этом юбки их были пышными и слегка укороченными, чтобы показать запретные ножки на вошедших в моду каблучках.

Влияние уличного театра дель арте и раннего балета отразилось на появлении совершенно нового светского костюма. Прежде всего в нем изменился силуэт, в котором пышная юбка приобрела свой объем за счет большого количества подъюбников. Впервые женская юбка приняла форму полураспустившегося бутона (рис. 71). Появилась

примитивная отделка на тканях в виде равномерных крупных полос или ромбов ярких, часто контрастирующих оттенков. Костюмы нередко украшали гирляндами цветов. Цветочные мотивы и мелкоузорная орнаментация стали особенностью текстиля этого периода. Особенно остро выглядели крупные асимметричные растительные мотивы так называемых причудливых шелков (bizarre silks). Это был стиль рисунков, возникших под влиянием азиатских тканей и декоративных объектов, появившихся на европейском рынке в конце XVII и начале XVIII веков. Ювенильным периодам свойственна не только сказочная идеализация костюма, но и его элементарная знаковость. Так же и теперь букетики цветов по центру декольте, шнуровка лифа (или заменяющая ее отделка) и изящные фартучки напоминали фантазийный деревенский костюм.