Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Если бы брат Яков только молился и утешал, то с известной точки зрения деятельность его могла бы быть признана даже полезною, но, к сожалению, этим его деятельность не ограничивается, он еще лечит и поучает. Как сотни лет назад, он винит во всех людских невзгодах и бедствиях дьявола и на борьбу с ним направляет все свои усилия; этим путем он поддерживает и плодит народные суеверия и невежество, а людей, уже надорвавших свои нервные силы, превращает в бесноватых. Отсюда ясно, что бороться с психопатическими эпидемиями, подобными описанной нами, невозможно только полицейским преследованием отдельных лиц. Параноиков, маньяков и слабоумных всегда будет довольно, и на смену одного всегда явится другой или даже несколько новых лиц. Борьба должна быть направлена на те условия, которые делают возможным существование подобного рода явлений, как деятельность брата Якова, и, прежде всего, на широкое просвещение народных масс[564].

Таким образом, Лахтин был готов оставить священнослужителям, монахам и монахиням, а также самозваным религиозным деятелям, таким как брат Яков, теологию и молитвы, но он определенно не одобрял их попыток оказывать людям медицинскую и психологическую помощь.

Разыгравшийся в 1911 году скандал, связанный с монастырем в Бессарабии, дал психиатрам дополнительную пищу для пересудов. А образ церкви был еще больше дискредитирован рассказами о скандальном целителе Григории Распутине, служившем наследнику престола Алексею, его матери Александре Федоровне и узкому кругу людей из петербургского высшего общества.

Новости об эпидемии религиозной истерии среди крестьян в Бессарабии и Херсонской губернии, сопровождавшиеся слухами о сексуальной распущенности православных монахов и паломников, дали врачам необходимый повод для критики церкви. Еще в 1909 году среди молдавских крестьян из Херсонской и Бессарабской губерний стали популярны паломничества в Балтский монастырь в южной части Кишиневского уезда. Вскоре распространились слухи о чудесных исцелениях благодаря обретению в этом монастыре мощей Феодосия, бывшего священника этого монастыря. Корреспонденты газет, желавшие лично увидеть чудеса, устремились к месту событий и обнаружили совершенно иной набор обстоятельств. Они сообщили, что, вопреки слухам, больные паломники не обретали исцеления и, кроме того, многие верующие возвращались в свои села с новым недугом, повлекшим за собой распространение эпидемий нейропсихического характера:

Повсюду в деревнях появляются какие-то темные личности, которые под предлогом искупления грехов вводят деревенский народ в заблуждение, уговаривая открывать источники, созидать колодцы якобы с чудотворной водой. К этим колодцам и источникам стекаются толпы темного деревенского люда, служатся здесь панихиды, молебны и пр. … В результате много молодых людей, девушек и нередко старых крестьян стали проявлять признаки ненормальности[565].

Психологическая оценка этих эпидемий исходила от психиатров, которым в качестве государственных эмиссаров поручено было разобраться в ситуации и прекратить беспорядки. Психиатр А. Д. Коцовский, описывая Балтский монастырь, обвинил отдельных монахов в эксплуатации доверчивых паломников. Иеромонахов Герасима, Геннадия и Феодосия он назвал шарлатанами, грубо использующими молодых женщин, пришедших в монастырь для лечения. Наибольшее возмущение Коцовского вызвал иеромонах Герасим, которого он назвал пьяницей и «грубым необразованным мужиком». «Бледный и истощенный, вследствие всяких эксцессов, с плутоватыми, маленькими, блуждающими глазами, Герасим производит отталкивающее впечатление», – пишет Коцовский. Психиатр обвинил монахов в нарушении сексуальных норм по отношению к верующим, указав, что иеромонах Иннокентий принимал верующих в исподнем и заставлял этих молодых девушек чесать и покрывать его тело поцелуями[566].

Эти негативные описания религиозных и мирских целителей российскими психиатрами не были безосновательны. Сам Синод учредил комиссию, в которую вошли духовные лица и миряне, для расследования обвинений, выдвинутых против Балтского монастыря[567]. Более того, поскольку церковные иерархи придерживались достаточно узкого понимания чудес (как обсуждалось в главе 1), наличие в комиссии врачей для проверки чудесных исцелений приветствовалось.

Однако, как поборники научных знаний и собственного опыта, российские психиатры, как правило, концентрировали внимание на негативной стороне народного целительства[568]. Как и их европейские коллеги, они выступали против всех суеверий в целом и отказывались признавать или не могли понять, что в основе духовных исцелений лежал тот психологический комфорт, который монахи и мирские целители обеспечивали своим пациентам. Они не были готовы делить сцену с этими целителями и их ненаучными методами. Напротив, они стремились распространить авторитет современной науки на сферу заботы о теле и разуме, в то время как показатели эффективности у современной им медицины были не лучше, чем у «альтернативных психотерапевтических методов»[569].

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука