Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

С самого начала Краинский стремится убедить своих коллег-медиков отказаться от идеи о влиянии среды на одержимость демонами и психические заболевания в целом. Он указывает, что Ащепково, вопреки ожиданиям, не было изолированным островом, отрезанным от просвещенной городской культуры. Точнее, село находилось в 27 верстах от города Гжатска и всего в 7 верстах от железнодорожной станции Московско-Брестской железной дороги. Кроме того, почти половина мужского населения работала в Москве или Петербурге. Жены отходников жили в деревне одни либо с родственниками мужа. «Поэтому [из‐за популярности отхожих промыслов], – заключает Краинский, – население имеет несколько городской отпечаток и в общем представляется довольно развитым». Население отличалось высоким уровнем грамотности и практически не страдало от алкоголизма. Жители Ащепкова, по словам Краинского, даже были против открытия в их селе винной лавки. Несмотря на эти положительные признаки, жители Гжатского уезда довольно часто болели сифилисом и нервными заболеваниями[581]. Кроме того, описанный ащепковский прогрессизм не предотвратил эпидемию одержимости.

Действительно, Краинский не был уверен, что модернизация обязательно приводит к положительным результатам. Когда Краинский анализирует ащепковскую эпидемию, самую негативную реакцию у него вызывает наиболее урбанизированная из кликуш – Василиса Алексеева. Будучи основной зачинщицей эпидемии, Василиса, по мнению Краинского, симулировала свою одержимость, и «ей видимо нравилось обращенное на нее всеобщее внимание и соболезнование». Он описывает ее как «женщину городского типа». Часто бывая в Москве у мужа-отходника, «она ходит в городских платьях; довольно развита для своей среды, говорит довольно бойко и умеет мотивировать свои рассуждения. Она грамотна и кое-что видала в Москве, так что в общем производит впечатление женщины не глупой и сообразительной». Однако при этой видимой продвинутости Василиса по-прежнему была не чужда крестьянских предрассудков и веры в колдовство. А ее мать, по слухам, была кликушей. Рассуждая в антимодернистском ключе, Краинский приходит к выводу, что вкусившая городской жизни индивидуалистка-Василиса апроприировала традиционные верования, чтобы испортить свою деревню[582].

Осмотрев Василису, Краинский обращает свое медицинское внимание на других жертв одержимости. Он выделяет одну женщину, которую тоже определяет как симулянтку, и двух мужчин. Одного из мужчин Краинский считает психически нормальным, но подвергшимся влиянию общих толков о колдовстве, а про другого пишет, что тот был «глуповат почти до слабоумия». Претензии последнего на порчу, по мнению Краинского, были ничем не обоснованы. Как и его современники, Краинский не интересуется мужчинами, считающими себя одержимыми, и предпочитает сконцентрироваться на женщинах, которые, по его мнению, были более склонны верить в то, что они одержимы. Хотя психиатр и характеризует оставшихся женщин как суеверных, он находит, что большинство из них действуют из лучших побуждений. Он проводит тесты, чтобы определить, соответствуют ли соматические состояния жертв ащепковской эпидемии тем, которые выделяет Шарко (с которым он учился). Так, в случае 24-летней Марии Алексеевой Краинский сообщает, что:

…вне припадков у нее не обнаруживалось никаких отклонений от нормы в функции нервной системы. Все симптомы, обычные для истерии, отсутствовали: не было ни сужения поля зрения… ни изменения зрачков, ни вазомоторов[583]. Чувствительность кожи нормальна, болезненности позвоночника нет. Рефлексы кожные и сухожильные нормальны. Замечалась обычно сильная болезненность живота. В частности, давление на яичник не было болезненно и никакого влияния на припадки не оказывало. Из субъективных признаков было налицо чувство globus hystericus и боль под ложечкой…[584]

Как и Шарко, Краинский отрицал генитальную этиологию истерии, но не мог избежать сексуализации своего диагноза для женщин-кликуш[585]. Он, должно быть, спросил Василису (которую определял как симулянтку) о ее менструальном цикле, чтобы узнать, что менструации у нее начинались во время всех больших праздников или когда она ездила в монастыри, а это означало, что она не имела возможности посещать церковные службы и оказываться возле святынь, вызывающих ее приступы. Ответы Василисы на вопросы о ее сексуальных отношениях с мужем привели Краинского к выводу: она испытывает сексуальную неудовлетворенность из‐за того, что муж ее живет в Москве[586].

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука