Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Подчеркивая сомнамбулический характер кликушества, Краинский выделяет положительные черты, присущие кликушам, и отрицательные качества, свойственные страдающим от истерии. В этом отношении он придерживается концепции существования «истерического типа личности» или «истерического темперамента», в соответствии с которым их носителям свойственны некоторые неприятные черты – концепции, которую поддерживали современные ему немецкий психиатр Пауль Мёбиус, его британские коллеги, а также философ Отто Вейнингер[593]. «У кликуши, – говорит Краинский, – нет эгоизма, свойственного истеричным; она, наоборот, кротка и терпелива». Опять же, в отличие от страдающих от истерии, кликуши не проявляют ни признаков лживости и хитрости, ни чувства гнева; кроме того, их «сознание и все душевные процессы нормальны». В то время как жертвам кликушества свойственна та же театральность во время припадков, что и жертвам истерии, Краинский утверждает, что кликуша действительно страдает в это время. В то же время Краинский противоречит своему же определению кликушества к разновидностям сомнамбулизма, отмечая, что во время припадков кликуши всегда контролируют свои движения и имеют в поведении конкретную цель – облегчение своей жизненной участи. Сомнамбулизм же подразумевает действия, совершаемые непроизвольно под руководством подсознания. Диагноз сомнамбулизма, который предлагает Краинский, фактически фокусируется на том периоде, когда после приступа кликуша лежит без сознания от нескольких минут до нескольких часов, и на том, что она ничего не помнит о приступе после пробуждения[594].

Г. Б. Гроссман из Оршанской поликлиники Харьковского университета был одним из немногих психиатров, поддержавших выводы Краинского относительно того, что кликушество не является истерией. Основываясь на обследовании одинокой женщины (принятая в психиатрии практика), он также пришел к выводу, что кликуши не испытывают изменений в ощущениях, движениях или сосудодвигательной (вазомоторной) системе. Он писал, что в припадках кликуш

…нет истерогенных зон. Все психические функции продолжают оставаться нормальными: не наблюдается лживости, коварства или гнева, которые часто наблюдаются при истерии. Больные хорошо питаются и не имеют признаков дегенерации. Им не свойственны непостоянность, неуравновешенность, капризы и раздражительность. У них нет бреда и галлюцинаций, типичных для большой истерии.

Кроме того, Гроссман утверждает, что гипноз эффективно избавлял кликуш от болей в животе и страха перед святыми предметами, по крайней мере на время[595]. Таким образом, он разделял с Краинским понятие «истерического темперамента». Оба психиатра также были единогласны относительно отсутствия у кликуш галлюцинаций.

Среди психиатров и неврологов, не согласных с тем, что Краинский определял кликушество как форму сомнамбулизма, фигурирует Владимир Бехтерев. Отвергая призыв Краинского не классифицировать кликушество как истерический невроз, он, во-первых, утверждал, что стереотипные модели поведения кликуш, далеко отстоящие друг от друга во времени и пространстве, доказывают, что кликушество является патологией, а не притворной болезнью. Противник представлений об истерическом типе личности, Бехтерев характеризовал как подлинное заболевание и истерию. Затем он определил, что все медицинские наблюдения за явлением ведут к тому, что

…болезненное состояние… развивается на истерической почве. За это говорит не только припадочный характер, выражающийся криком, падением и целым рядом беспорядочных движений при существовании полной амнезии относительно всего припадка, но и ряде других расстройств, как например, спазм пищевода и глотки (globus hystericus), отрыжка, икота, рвотные движения, учащенное дыхание, более или менее резкое ускорение пульса, констатированная некоторыми авторами анестезия тела во время самого припадка, дрожание тех или других мышечных групп, боли в подложечной области и других частях тела, чувство онемения в членах, преимущественное развитие болезни преимущественно у женщин и, наконец, поразительная склонность к повальному распространению болезни. Все только что перечисленные физические явления вряд ли могут вселить в ком-либо сомнение относительно того, что дело идет в данном случае о болезненном состоянии, основу которому составляет истерический невроз[596].

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука