Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Чувствуя, что на них ополчились все, психиатры начали высказываться против опасности государственного контроля и возможности контроля репрессивной автократической системы над научным знанием. Неудивительно, что в то же время усилились и их атаки на православную церковь, считавшуюся в то время оплотом государства. Разоблачая духовных целителей и утверждая, что у медицины есть гуманные средства, психиатры рассчитывали завоевать доверие образованного общества и, таким образом, отвлечь внимание от собственных неудач. В то же время им приходилось разрабатывать достоверные теории психических заболеваний и кликушества, чтобы продемонстрировать искреннее желание помочь населению в целом.

<p><emphasis>Истерия или сомнамбулизм?</emphasis></p>

Итак, как российские психиатры, обозначив свою территорию в качестве экспертов, диагностировали кликушество и предлагали лечить это явление? Поскольку российские психиатры использовали разные европейские теории относительно истерии, дискуссия сосредоточилась на том, классифицировать ли бесоодержимость как истерию или же как проявление сомнамбулизма. Истерия была, безусловно, самой загадочной диагностической категорией, поскольку «она неуловимо колебалась между органическим и психологическим» и дискредитировалась предположениями о том, что истерики могут симулировать свои недуги. Симптомы истерии

были неоднородными, причудливыми и непредсказуемыми: боли в гениталиях и животе, стреляющие [от] макушки до кончиков пальцев ног, поднимающиеся в грудной клетке и вызывающие спазмы в горле (globus hystericus); нарушения дыхания; подергивания, тики и спазмы; нарастающая тревога и эмоциональные всплески; одышка и слезотечение; более острые припадки, параличи, судороги, гемиплегия[570] или каталепсия – каждый из которых мог сменяться другим с головокружительной скоростью и часто без очевидных органических источников[571].

Симптомы кликуш, такие как судороги, боли в животе, ком в горле и каталепсия, легко подпадали под описание истерии. Тот факт, что большинство одержимых в России составляли женщины, также побудил врачей диагностировать болезнь как форму женской истерии, что подчеркивает женоненавистнический характер медицины XIX века с ее отношением к женскому телу и приписыванием истерии женским половым органам. Даже те российские психиатры, которые предпочитали диагностировать кликушество как форму сомнамбулизма – аномального промежуточного состояния между бодрствованием и сном, при котором люди после пробуждения не помнят, что делали, – не могли избежать предположений о том, что причиной психических расстройств у женщин могли быть нарушения менструального цикла или болезни матки, а также чрезмерная сексуальная стимуляция или, напротив, подавление сексуальности. Ярлык сомнамбулизма лишал кликуш свободы воли, поскольку врачи считали, что в сомнамбулическом состоянии их действиями управляло подсознание. С другой стороны, истерия как диагностическая категория наделяла кликуш некоторой ответственностью за их действия. Врачи полагали, что истерические симптомы «часто были сфальсифицированы – характерная слабость для пола, чье поведение испорчено неискренностью, лживостью и неконтролируемой эмоциональностью»[572].

К середине 1890‐х годов российские психиатры придут к общему заключению, что в случаях истерии или demonomania (латинский термин, который психиатры иногда использовали для обозначения одержимости бесами) среди крестьян в равной степени следует винить окружающую среду, а также низкое духовное и интеллектуальное развитие русских людей. Опираясь на более ранние медицинские наблюдения, они утверждали, что плохие материальные условия и психологическое напряжение повседневной жизни побуждали женщин, разделявших суеверные представления о демонах и колдовстве, становиться кликушами[573]. Две эпидемии одержимости в 1890‐х годах предоставили психиатрам поле для разработки их теорий. Обе эпидемии подтверждали теорию французского психиатра Ж.‐М. Шарко о том, что мужчины могут становиться жертвами истерии так же легко, как и женщины. Российские психиатры, однако, утверждали, что «в зависимости от пола истерия имеет различные причины»[574]. Они утверждали, что мужчины могут становиться жертвами истерии в исключительных обстоятельствах, таких как свадьбы, сопровождающихся избыточным маскулинным поведением, подразумевающим пьянство. Женщины же, напротив, якобы биологически предрасположены к истерическим эпизодам.

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука