Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Один из наиболее подробных рассказов о шабаше ведьм взят из сказки 1891 года, записанной в Смоленской губернии. Ее вариации были популярны в российских и украинских губерниях. Как и западноевропейские аналоги, сказка повествует о ведьмовском зелье и сексуальных отношениях между женщинами-ведьмами и нечистыми духами. Главный герой сказки – солдат, женившийся на дочери крестьянина, у которого квартировал. Солдат обнаружил, что его жена и теща – ведьмы. Заметив, что они часто отлучаются из избы по ночам, солдат решил проследить за женщинами в ночь на Ивана Купалу – праздник летнего солнцестояния, по мнению крестьян, ночь максимальной активности ведьм и нечистой силы. В полночь, как по команде, женщины встали с постелей, оделись и бросили в огонь волшебный порошок. Таинственный голос приказывает им лететь – и обе женщины исчезли в дымоходе. Солдат подражает действиям женщин и обнаруживает себя летящим в сторону Кармилицкой горы[322]. На вершине горы он видит множество ведьмаков и большого семиглавого змея, сидящего в кресле. Когда змей свистит, участники шабаша начинают танцевать и петь. Видя простоволосую тещу, отплясывающую со стариком без штанов, без шапки и пояса, солдат привлекает к себе нежелательное внимание участников оргии громким смехом. Однако жена, предупреждая возможное несчастье, приказывает солдату лететь домой, и он делает то, что велено. Когда женщины возвращаются домой, они запрещают солдату впредь использовать их зелье[323]. В одном из вариантов этой истории, записанном в Купянске, хозяин шабаша назван сатаной с буйволовыми рогами и львиным хвостом. Еще одна украинская сказка оказывается ближе всего к своему западноевропейскому аналогу, называя дьявола Люцифером, сидящим во главе накрытого стола с наполненными кровью человеческими черепами[324].

Рассказывая этнографам, что на шабашах ведьмы флиртовали с чертями, не вовлекая их в половые сношения, украинские крестьяне, без сомнения, адаптировали истории для посторонних ушей[325]. Убежденный, что сексуальные оргии были частью крестьянских представлений о ведьминских шабашах, историк и этнограф начала XX века Владимир Гнатюк, возможно, находился под влиянием украинских рассказов о бесах, являвшихся девушкам в облике их возлюбленных и вовлекавших их в половые акты, а также рассказов о демонах, сосущих кровь из женской груди[326]. Таким образом, то, что сегодня назвали бы истощением, украинская народная культура объясняла одержимостью бесами[327].

Подобные истории о женщинах, вступающих в сексуальные отношения с демонами, были популярны в Центральной России конца XIX века. Однако в них основное внимание в качестве потенциальных жертв дьявольского обольщения уделялось вдовам и молодым женщинам, чьи мужья-отходники подолгу отсутствовали. Соблазненные демонами, приходящими в виде умерших или отсутствующих мужей, эти женщины иногда беременели. Подчеркивая роль демонических чар, такие истории дают приемлемое объяснение беременности у женщин, живущих без мужей, а также происхождения урожденных колдунов и ведьм[328].

Популярные среди русских крестьян сказки отразили также неоднозначную реакцию крестьян на рост несельскохозяйственного труда среди взрослых мужчин. К 1890‐м годам почти в каждом доме в Центральной России был член семьи, работающий за пределами деревни, обычно в Санкт-Петербурге и Москве. Отходники, чьи городские привычки и доступ к материальным благам делали их желанными женихами для сельских девушек, могли вызывать и определенные подозрения: они отказывались от тяжелого сельскохозяйственного труда ради якобы разнузданного образа жизни в испорченном городе. Оставляя своих жен и родителей заботиться о земле, налогах и общественных обязательствах, отходники представлялись завистливым соседям уклоняющимися от своих обязанностей, особенно если они не присылали деньги своим семьям. Когда рабочие возвращались в деревню в перерывы между работой или уходили на покой, оставшиеся в деревне крестьяне критиковали чуждые им непатриархальные привычки, перенятые их бывшими соседями в городе. Иногда доходило до того, что властям поступали жалобы на «пагубное влияние» и религиозное инакомыслие. Веками обвиняя женщин в возможных сексуальных отношениях с дьяволом, теперь крестьяне сосредоточили внимание на женах отходников, которых зачастую подозревали в колдовстве. Нападать на этих женщин, уязвимых без защиты супругов, было относительно легко. На самих мужчин-отходников крестьяне предпочитали нападать при помощи доносов через официальные каналы[329]. Внутренние крестьянские институции просто не были приспособлены для выслеживания отходников вдали от деревни.

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука