Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Женщины-ведьмы, по мнению русских и украинских крестьян, могли отличаться и отталкивающей внешностью. Та же сказочная ведьма Баба Яга является обладательницей длинного сизого или широкого курносого носа, костлявых рук, выступающего вперед подбородка и горба. В рассказе из Купянского уезда колдунью описывают как старуху с полностью изуродованным шрамами лицом[347]. Согласно рассказу, записанному в Тульской губернии, наученная колдунья, как и полагается воплощению зла, описывается как женщина предельно старая, мрачная, желтая, как гриб, с морщинами на длинном лице и с носом, как у собаки, вынюхивающей кости[348].

В то время как на практике именно злонамеренное поведение женщины, а не внешний вид приводили к обвинениям в ведьмовстве, стереотипные образы ведьм наполнены смыслами[349]. Энн Барстоу интерпретирует страх среди западных европейцев перед чрезмерно агрессивными и сексуально активными пожилыми женщинами в разгар повальной охоты на ведьм в эпоху раннего модерна как мужские фантазии о том, как старые женщины продолжают их вожделеть, что мужчинам представляется гротескным[350]. Интерпретируя Бабу Ягу в терминах Фрейда, Андреас Джонс предполагает, что, наделяя Ягу такой отталкивающей внешностью, мужчины могли подсознательно противодействовать эдипову комплексу:

Фантазии о фаллических женщинах особенно важны для мужчин, которые не смогли до конца отделиться от матери. Таким образом, в культуре, где о детях мужского пола заботятся исключительно женщины (например, в России), можно ожидать развития фантазий о фаллических женщинах[351].

Сексуальные способности, которые крестьяне конца XIX века приписывали мужчинам-колдунам, не были столь впечатляющими, как те, которыми воображение селян наделяло женщин-ведьм. У колдунов не было ни хвостов, ни гротескной внешности. Поскольку крестьяне твердо верили в то, что колдуны, как и ведьмы, могли отрицательно влиять на плодовитость, вполне вероятно, что они иногда связывали с колдунами мужеложство и зоофилию[352]. Примером того могут служить дела, разбиравшиеся в 1886 году, когда в колдовстве обвинили двух крестьян, Андрея Архипова и Никифора Дорофеева, считая, что они вызывали бесплодие у женщин[353] и неурожай. Крестьяне деревень Новинки и Дурино близ города Торжок пригрозили устроить самосуд, если местный священник откажется привести всех жителей к присяге с целью обнаружить колдунов. Последующее судебное расследование показало, что крестьяне считали виновными Архипова и Дорофеева. Местные крестьянские девушки, по данным расследования, отказывались выходить замуж в упомянутые деревни из страха быть испорченными одним из этих двух мужчин. Действительно, Дорофеев зарабатывал на жизнь лечением «испорченных» женщин; в других случаях он якобы своим дыханием или поцелуем обращал женщин в кликуш. Тот факт, что и Архипов и Дорофеев собирали обильные урожаи зерна, в то время как на других полях хлеб родился плохо, служил еще одним компрометирующим доказательством. Крестьяне, рассуждавшие в понятиях равенства возможностей, обижались на соседей, получавших лучший результат. Соответственно, они обвинили лжеколдунов в том, что те испортили урожай для всех остальных. Сделав пережинки, завязав зерно на полях и произнеся над ними заклинания, Архипов и Дорофеев высвободили спорынью, грибок на ржи, что привело к низким урожаям и пищевым отравлениям[354]. Покарав виновных, крестьяне надеялись восстановить традицию ранних браков и обеспечить обильные урожаи.

Наделяя ведьм и колдунов опасной властью над сексуальной активностью других, крестьяне получали предлог для того, чтобы возложить ответственность за бессилие и бесплодие людей, животных и земли на членов общины. Более четверти (26%) всех зарегистрированных случаев предполагаемого колдовства касались импотенции и бесплодия или опасения их. В засушливых районах (Саратовская, Самарская, Екатеринославская, Подольская, Херсонская и Харьковская губернии) крестьяне пытались повлиять на погоду, раскопав тела предполагаемых ведьм и колдунов или залив их могилы водой, а то и погружая в воду живых «ведьм»[355]. Поскольку все люди опасались импотенции или бесплодия, сила ведьм или колдунов в этом отношении вызывала особую тревогу. Вопиющий случай произошел в 1890 году: 21-летний мужчина из села Сычевка Карачевского уезда Орловской губернии убил свою семнадцатилетнюю невесту, объяснив это тем, что она сделала его импотентом посредством колдовства[356].

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука