Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Свадьбы ассоциировались с особой уязвимостью для сексуальности молодоженов и их гостей, поскольку крестьяне полагали, что ведьмы в это время стремились отомстить за нанесенные им до или во время свадебных торжеств обиды, или, еще пуще, за то, что их не пригласили на свадьбу. Среди крестьян ходили фантастические сказки о ведьмах и колдунах, превращающих целые свадьбы в волков. Теоретически любой член общины, званый на свадьбу или незваный, мог оказаться ведьмой или колдуном[357]. Бесплодие невесты, бессилие жениха и, в случае русской деревни, одержимость бесами на свадьбе – все это можно было списать на обиду злоумышленника на семью жениха или невесты. Неудивительно, что свадьба становилась стрессом для молодоженов и гостей, поскольку они ожидали, что в любой момент их может постичь несчастье.

Среди русских крестьян невесты считались особенно уязвимыми перед злыми духами из‐за драматических изменений, происходящих в их жизни. На границе между девушкой и женой (женщиной с сексуальным опытом), между родительским и мужним домом невеста оказывалась в неопределенном тревожном статусе: она еще не была женой и уже не была девицей, подопечной своих родителей. Беспокойство, вызванное публичным празднованием и общественным вниманием к свадьбе, заставляло ее верить во влияние злых духов.

История двадцатишестилетней Натальи Ивановны Леваковой из села Часлица Касимовского уезда Рязанской губернии ярко иллюстрирует опасности, которые, по мнению невесты, угрожали ей, а также причинно-следственную связь между колдовством и одержимостью демонами, существовавшую в сознании крестьян[358]. В Саровской пустыни, куда она отправилась в паломничество в 1903 году, бездетная Наталья объяснила интервьюирующему ее психиатру, что она была кликушей семь с половиной лет. Отвечая на вопрос о первых признаках физического недомогания, женщина датировала начало своих проблем днем свадьбы. Описывая этот день, Наталья вспоминала, что утром перед свадьбой она внезапно испугалась, когда вышла на улицу подышать свежим воздухом и заметила Семена – якобы местного колдуна – беседовавшим на улице с двумя мужчинами. Помня, что она уже приняла надлежащие меры против колдовства, вставив три булавки в подол своей юбки, Наталья забыла об этом инциденте. Булавки якобы защищали ее гениталии от проникновения демонов и противодействовали другим булавкам, которые колдуны использовали, чтобы вызвать бесплодие и импотенцию[359]. В ту ночь, после свадебного застолья, когда она и ее муж остались одни, она с ужасом заметила, что булавки отсутствуют. Она сразу подумала, что они могли выпасть утром, когда она поймала на себе взгляд Семена. Взволнованный этой новостью, муж Наталии помогал ей искать булавки, но безуспешно. Однако их мысли о проклятии исчезли, когда они смогли консумировать свой брак. Тем не менее на второй день свадебных торжеств снова появились признаки несчастья, когда Наталья почувствовала боль в ноге. Сняв обувь, она заметила на своей коже три синих пятна, обведенных красным. Поскольку ничего плохого не произошло, она больше не думала об этом предзнаменовании. Однако после полутора лет брака Наталья стала жаловаться на боли в разных частях тела. Это снова вызвало подозрения, что Семен мог околдовать ее и вселить в нее беса в день свадьбы. Наталья не объяснила интервьюеру, почему демон так долго ждал, чтобы вызвать у нее приступ, пока свекор не принес ей бумажные цветы, которые ему подарила старуха-паломница. Взяв букет у свекра, Наталья внезапно упала на землю, крича и избивая себя, поскольку демон внутри нее взбесился от силы цветов, освященных святой водой в монастыре. Когда Наталью схватили за безымянный палец, чтобы она назвала имя колдуна, она выкрикнула имя Семена. Периодически повторяющиеся припадки у Натальи усиливались, когда ее муж уезжал из дома работать чернорабочим. Только посещение могилы святого Серафима в Сарове в 1903 году освободило Наталью от одержимости[360].

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука