Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Европейская часть России конца XIX века претерпевала огромные изменения в результате быстрого роста населения и нехватки земли, экономических трудностей, вызванных периодическим голодом, и увеличения количества несельскохозяйственной рабочей силы. Хотя в российской историографии продолжаются споры об уровне жизни крестьян, очевидно, что деревня находилась в постоянном движении[364]. На пути к торговым сельскохозяйственным предприятиям, фабричным и шахтерским городкам и городам, где они надеялись найти работу для дополнения доходов от сельского хозяйства, крестьяне переезжали из деревни в деревню в поисках временного жилья и средств к существованию. Сотни тысяч крестьян занимались попрошайничеством, некоторые на профессиональной основе. Согласно переписи 1897 года, данные которой скорее занижены, более 400 тысяч человек идентифицировали себя как нищих, а еще 100 тысяч обращались за помощью в благотворительные учреждения империи[365]. В сельской местности это означало, что крестьяне столкнулись с тем, что к их ресурсам все чаще обращались как местные бедняки, так и стучащиеся в дома чужаки. В 1890 году корреспондент, писавший о крестьянской жизни на Русском Севере, заметил, что крестьянка, оставшись одна, боялась оказать гостеприимство незнакомцу, даже если этот незнакомец был женщиной[366].

Растущие запросы на подаяния и приют бросили вызов как православной идее о помощи всем, кто просит хлеба во имя Христа, так и деревенским представлениям о взаимопомощи. Обвинив в колдовстве людей, которым они отказывали в помощи, русские и украинские крестьяне могли успокоить собственное чувство вины. Как писал Алан Макфарлейн в исследовании Англии раннего Нового времени, «обвинение в колдовстве было умным способом обратить вину вспять, перенести ее с того, кто, согласно старым стандартам, не справился со своими социальными обязательствами, на того, кто заставил его потерпеть неудачу»[367]. В то же время жители деревни, становившиеся нищими, ставили себя вне общества, бросая вызов естественным ожиданиям общины, заключенным в хорошо разработанных формах взаимопомощи[368]. Они по-прежнему ожидали помощи от более зажиточных соседей, но больше не чувствовали себя обязанным сделать что-то в ответ. Поставленные в унизительное положение своим попрошайничеством, обнищавшие крестьяне могли начать угрожать своим соседям, произнося еще более красочные проклятия, когда им указывали на дверь. Соседи впоследствии списывали на такие проклятия любые болезни или несчастья, которые в их сознании были насланы ведьмой или колдуном. И тут снова пригождался культурный образ ведьмы, чтобы еще больше убедить жертв колдовства в том, что они поступали правильно, отказываясь подавать милостыню, и что им нужно противостоять козням ведьм, прежде чем случится большая беда. Лица, подозреваемые в колдовстве, не обязательно должны были обладать какими-либо стереотипными физическими характеристиками ведьм; их действия трактовались как достаточное доказательство их сущности.

Из 80 обвинений в колдовстве, выбранных для этого исследования, 11% касались тех, кого называли бедняками, странниками и незнакомцами. Проекция вины на нищего очевидна в случае, произошедшем в 1879 году в новгородском селе Врачеве. Жители села заживо сожгли 50-летнюю Аграфену Игнатьеву (Грушку, как называли ее крестьяне), нищую солдатку, посчитав, что она колдунья. Впервые Аграфену заподозрили в колдовстве на Крещение в тот год, когда в семье Кузьминых заболела дочь – как раз после того, как семья отказалась дать милостыню Игнатьевой. Во время судорожных припадков дочь Кузьминых кричала, что ее околдовала Грушка. Две другие заболевшие женщины, одна из Врачева и одна из соседнего Передникова, также обвинили в своем недуге солдатку. Одна из этих женщин впоследствии умерла. Когда сестра погибшей, Екатерина Иванова Зайцева, заболела после того, как запретила сыну рубить дрова для Грушки, муж заболевшей стал умолять односельчан спасти его жену от нищей ведьмы. Крестьяне заперли Игнатьеву в ее избе, заколотили окна и подожгли. Свидетелями убийства стали около двухсот крестьян из Врачева и Передникова[369].

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука