Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Другие крестьяне непосредственно пережили одержимость бесами во время свадебных торжеств. Примером этого явления служат две эпидемии кликушества. Обе произошли во время свадеб в Молодинской волости Подольского уезда: одна – в феврале 1895 года, другая – почти три года спустя, в январе 1898 года. Крестьяне списывали эти случаи на злобу соседей, считавшихся ведьмами или колдунами. Первая эпидемия началась на третий день свадебных застолий, когда у новобрачной Дарьи Дмитриевой случился судорожный припадок, сопровождавшийся различными криками, во время которого она обвинила свою соседку Настасью Васильеву в том, что та ее «испортила». Второй жертвой эпидемии стал новоиспеченный супруг. В конце концов 15 человек (6 мужчин и 9 женщин) сочли себя околдованными Васильевой. Настасья Васильева, а ранее ее свекровь, пользовалась репутацией колдуньи. Настасью заподозрили, считая, что у нее была веская причина не любить новобрачную: ранее Настасья прочила Дарье в женихи своего сына. Когда прибывший врач указал, что Настасья Васильева не могла быть виновницей, поскольку у нее были такие же судороги, как и у одержимой, крестьяне отметили, что это лишь подтверждает то, что она была колдуньей: «Если бы с нею этого не сделалось, то не так было бы очевидно, что она знает средство портить людей». Изначально жители села хотели избить предполагаемую колдунью, но она перехитрила их, забравшись на печь и оттуда защищаясь кирпичами. Когда прибыл урядник, он избил Настасью[361].

Во второй эпидемии несколько лет спустя жертвами одержимости стали всего четыре человека (один мужчина и три женщины). Что примечательно в этой эпидемии, она затронула отца жениха, его сестру, невестку и жену его двоюродного брата, но не самих невесту или жениха. Как и участники предыдущей свадьбы, эти четверо посчитали себя жертвами злого глаза. Артемий, отец жениха, который ранее уже испытал приступ на свадьбе своего дяди, обвинил тещу своего старшего сына. А одержимые женщины указали на крестьянина по имени Степан. Двумя годами ранее одна из них уже обвиняла Степана в порче. Теперь же гости решили, что Степан мстит женщине и членам ее семьи. Когда по деревне распространилась весть о том, что Степан вызвал эпидемию кликушества, крестьяне направились к нему с целью заставить колдуна снять заклятие, наложенное на гостей. Однако Степан отказался, вооружился топором и забаррикадировался в избе. Разбив несколько окон, крестьяне сдались, но ушли, убежденные в том, что отказ Степана остановить эпидемию является доказательством его вины[362].

Представление о том, что ведьмы или колдуны мстят за прошлые обиды, причиненные им или их родственникам, было обычным явлением в делах по обвинению в колдовстве с 1861 по 1917 год. В эпизоде 1895 года на молодинской свадьбе гости опасались, что Настасья Васильева хочет наказать их за то, что ранее невеста отвергла ее, Настасьи, сына. В эпизоде 1898 года они были уверены, что Степан мстит за предыдущее обвинение в колдовстве. Прерванные любовные связи могли также привести к тому, что мать отвергнутого любовника обвиняли в колдовстве. Например, осенью 1883 года молодой человек из небольшого украинского торгового городка Браилова в Подольской губернии напал на 70-летнюю мать своего бывшего друга, проходившую мимо дома его семьи. Подозревая, что женщина может мстить ему за отказ жениться на ее дочери, с которой у него были сексуальные отношения, он повернул все против нее. Толкнув женщину к забору, он начал кричать, что поймал ведьму. Когда на крик прибежали родственники, он заявил, что женщина точно ведьма, потому что у нее распущены волосы, и он поймал ее выливающей зелье на землю якобы для того, чтобы он снова полюбил ее дочь. Насмешки и издевательства родственников над несчастной, в свою очередь, привлекли внимание соседей, которые подоспели, чтобы избить предполагаемую ведьму до потери чувств[363]. Тот факт, что старуха жила со своим сыном и дочерью на окраине города, на улице, ведущей к железнодорожной станции, дает основание предположить, что она была бедной и, таким образом, классической жертвой для обвинения в колдовстве, как это часто происходило во время европейской охоты на ведьм в XVII веке. Конечно, легко представить, как пожилая женщина проклинает молодого человека и угрожает ему за то, что тот испортил репутацию ее дочери, поскольку слова были ее единственным оружием. Рост бедности и неравенства между неимущими и их более зажиточными соседями в российской и украинской деревне конца XIX века стали залогом того, что наиболее уязвимых членов общин, нередко живших за счет благотворительности, иногда обвиняли в колдовстве или ведовстве.

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука