Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

На рубеже XIX–XX веков русские и украинские крестьяне все еще искали хвосты у предполагаемых ведьм. Подозревая женщину в том, что она ведьма, потому что в запале ссоры пригрозила проклясть соседку, жители села Болховского уезда Орловской губернии в 1899 году напали на нее, собираясь оторвать ей хвост. Не найдя искомого придатка, они продолжили избивать несчастную. Очевидно, они предполагали, что она могла заставить опасный орган исчезнуть или, по крайней мере, отвести им глаза, поскольку ведьмы, как и демоны, считались способными к перевоплощениям. В худшем случае она просто была не урожденной, а наученной ведьмой[337]. Крестьянам явно не требовалось доказательств высокой степени достоверности для того, что они уже считали правдой[338]. Другой случай попытки найти хвост у женщины зафиксирован в конце XIX века в Брацлавском уезде Подольской губернии, когда в одном украинском хозяйстве перестали доиться коровы. Селяне обратились к зашедшему к ним в гости знахарю Киприану Пукасу, который сообщил им, что животных околдовала ведьма. Желая подтвердить свою репутацию и обнаружить виновного, гость задал хозяевам ряд наводящих вопросов, в результате чего подозрение пало на зашедшую в гости соседку. Знахарь велел обеспокоенным крестьянкам поискать у женщины хвост. Жертва сопротивлялась, так что осмотреть ее не удалось, тогда Пукас велел дать ему свечу из киота, отметив, что если «прожечь» ведьме свечой глаза, то сила ее покинет. Несчастная так отчаянно закричала, что на помощь прибежали проходящие мимо фабричные рабочие[339]. Еще один случай рубежа XIX–XX веков: русская крестьянка, чтобы защитить себя от кривотолков, пришла к врачу за справкой о том, что она сложена, как все другие женщины, и у нее нет хвоста[340].

Помимо хвостов, русский и украинский фольклор конца XIX – начала XX века приписывал ведьмам сексуальное мастерство и неестественные сексуальные пристрастия. Фольклорная Баба Яга всегда изображается путешествующей при помощи песта, метлы или швабры – легко считывающихся фаллических символов[341]. Как и в западноевропейской традиции, изображение ведьмы, оседлавшей для полета животное или человека вместо метлы, встречалось повсеместно. Ксилография, изображающая дьявола верхом на мужчине-грешнике, явно могла повлиять на сказку, записанную в Орловской губернии, где жертвой ведьмы стал солдат, попавший к ней на квартиру[342]. Но в этом случае сексуальный подтекст более явный: «Бывало, ведьма возьмет уздечку, набросит ее на солдата, засядет на него верхом и скачет вплоть до петухов». То, что женщина седлает мужчину, идя вразрез с традиционной пассивной ролью, и делает ее таким угрожающим персонажем. Восстанавливая положение сексуального агрессора и возвращая женщину в пассивную принимающую роль, солдат восстанавливает традиционный патриархальный порядок[343].

Рассказ, записанный в селе Советск Яранского уезда Вятской губернии в 1926 году, но несомненно относящийся к дореволюционному периоду, использует сексуальные образы для описания передачи власти от колдуна к мирянину. По словам рассказчицы, одна женщина согласилась перенять колдовские силы от больной чародейки. В назначенный день она пришла в баню (традиционное место обитания нечистых духов), где увидела старую ведьму, женщину-посредницу и лягушку размером больше человека. Вновь пришедшей велели раздеться донага и лезть в пасть лягушки, которая, как женское влагалище, расширилась, чтобы вместить ее. Та сделала, как было велено: трижды она влезала в пасть лягушки[344], в результате чего стала колдуньей[345]. И снова женщина принимает характеристики фаллоса, но на этот раз объектом становится животное. О поле лягушки, однако, не говорится ничего. Однако популярная в России и Украине ассоциация женщин-ведьм с коровами, их якобы ненасытная тяга к коровьему молоку и сыру, а также фольклорные образы украинских ведьм с ведрами для молока и подойниками на их необоснованно непокрытых головах наводят на мысль о том, что ведьмам приписывались необузданные сексуальные желания.

Все ведьмы, урожденные («природные») ли, наученные («ученые») ли, также выдавали свои сексуальные предпочтения, распуская волосы, вместо того чтобы заплетать их в косы, как полагается уважаемым замужним женщинам. В этом отношении они уподоблялись изображениям блудниц с икон, изображающих адские муки грешников. Если женщина хотела запугать своих соседей, уверив их в том, что она ведьма, она могла просто носить волосы распущенными и непокрытыми. Например, в 1880 году Аграфена Дмитриева Чиндяйкина из села Мордовские Парки буквально выдавала себя за колдунью, бродя по ночам по соседским дворам с распущенными волосами. Обнаружив ее в соседском погребе, крестьяне забили ее до смерти, обвинив не то в воровстве, не то в насылании порчи[346].

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука