Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Брюханов присоединился к побоям, в то время как другие крестьяне смотрели и не позволяли мужу Марьи защитить супругу. Наконец крестьянин Виноградов предложил бросить старуху в погреб, где она должна была «откопать порчу». Накинув веревку Марье на шею, они потащили ее в погреб. Крестьяне оставили женщину в покое, только когда она совсем лишилась сил. Тем временем в Синицы стали прибывать жители из соседней деревни, прослышавшие о том, что в Синицах бьют ведьму. Один из них посоветовал Петру Брюханову накалить железный засов, чтобы прижечь ведьме пятки. К тому времени, однако, мать Брюханова умерла. Его жена, которая испытывала сильный припадок с момента, как она назвала свою свекровь как человека, который ее околдовал, танцевала и хлопала в ладоши. В конце концов она заявила, что заклинание рассеялось. Давая показания в Кашинском окружном суде, синицкие крестьяне оправдывались тем, что сами они в избиении участия не принимали. Они утверждали, что всего лишь хотели, чтобы Марья отменила заклятье, и не собирались убивать женщину. Сын жертвы, Петр Брюханов, объяснил: когда он убедился, что его мать была ведьмой, он понял необходимость бороться с этим злым существом (которое больше не было его матерью), чтобы спасти страдающую жену[378].

Говоря судьям о том, что они лишь хотели, чтобы ведьма Марья сняла чары, синицкие крестьяне могли пытаться таким образом смягчить приговор, но могли и искренне верить в сказанное. Как неоднократно говорилось выше, священники и мирские целители имели целый арсенал средств, призванных помочь кликуше опознать своего мучителя. Существовали и многочисленные хитрости, которые крестьяне придумывали для обнаружения ведьм. Вот некоторые из этих средств: держать во рту сыр во время богослужения, проходя мимо группы женщин, свернуть дулю и спрятать себе под мышку, полить дворовую пыль свежим молоком из-под коровы, плевать за спину, проходя мимо улицы, где жила ведьма, или нагреть на сковороде молоко той коровы, которую доит или испортила ведьма[379]. С помощью этих средств крестьяне надеялись вывести на чистую воду предполагаемых ведьм и восстановить гармонию в деревне. К насилию крестьяне прибегали только тогда, когда подозреваемые отрицали причастность к колдовству и отказывались снимать чары[380].

Колдовские практики и верования в русских и украинских деревнях конца XIX века подчеркивают наличие социальной напряженности, поколебавшей равновесие в сельской местности. Нарушения или предполагаемые нарушения доверия, возлагаемого на личные и социальные отношения, вызывали распри в деревенских общинах и домохозяйствах[381]. В Украине колдовство традиционно ассоциировалось с женщинами, и в русских деревнях оно ко второй половине XIX века тоже стало определяться как преимущественно женские козни. Представления о шабашах ведьм происходили с Запада и из базовых предрассудков исследователей крестьянских верований. Тем не менее демонический аспект в русской крестьянской культуре хорошо сочетался с популярными женоненавистническими верованиями, определявших ведьм как аутсайдеров, приписывая им извращенные сексуальные пристрастия, а иногда и незаконное происхождение. Русские и украинские крестьяне использовали культурные символы зла для выявления, нейтрализации или искоренения внутренних трений, приписывая бессилие и болезни козням ведьм и колдунов. Если принять во внимание широкий спектр атрибутов и действий, которые крестьяне приписывали природным и выученным ведьмам, идентификация ведьм трудностей не вызывала. Таким образом, практически все сельские жители, особенно женщины и знахари, преступившие моральные границы добрососедства или семейных обязательств, а также те, кто причинял экономические неудобства, могли оказаться ведьмами. То, что силы ведьм и колдунов можно было преодолеть с помощью контрмагии и периодического самосуда, позволяло крестьянам оправдаться и восстановить некоторое подобие равновесия в своей жизни.

Колдовской культурный репертуар у русских крестьян также имел сильный религиозный компонент в виде кликушества, для которого предлагался иной вид искупления – духовный. Сочувственное отношение к одержимым демонстрирует, как русская крестьянская культура позволяла людям играть роль больных и освобождаться от обязательств. Принимая мировоззрение, допускавшее существование злых духов, одержимые могли воспользоваться свободами, предоставляемыми им их обществом. Они искали избавления от своих демонов у духовных целителей, часто в удаленных монастырях, и обвиняли людей, которые, по их мнению, были ответственны за их состояние. Ритуальная драматизация одержимости позволяла кликушам сообщать окружающим о своих внутренних потрясениях и искать немедленного избавления от своих недугов. Однако, как в случае с любой болезнью, не всех можно было вылечить. И вопли одержимых не ограничивались деревней или монастырем, а выходили далеко за их пределы, привлекая внимание писателей, этнографов, психиатров и юристов.

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука