Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Более глубокое знакомство представителей русской интеллигенции с бедностью деревенской жизни способствовало развитию у них сочувствия к женщинам из низших сословий, что было необычно для европейского контекста. Такие наблюдатели настаивали на том, что страдания русских крестьянок были подлинными и заслуживали внимания. Страдающая крепостная символизировала эксплуатируемое русское крестьянство. Упоминания изнасилований в повестях Писемского и Лескова о кликушах добавляли сексуальное измерение этой теме, возлагая вину за недопустимое сексуальное поведение на мужей, алчных управляющих, помещиков и врачей – всех, кто стремился проявить власть над женщинами.

Этнографическая и историческая оценка

Тревожные художественные произведения о кликушестве Писемского и Лескова, написанные в эпоху крепостного права, вскоре были дополнены увлекательным историческим и этнографическим анализом этого явления, опубликованным в 1868 году во влиятельном либеральном журнале «Вестник Европы»[447]. Автором этого отчета был Иван Гаврилович Прыжов (1827–1885), более известный своей революционной историей русских кабаков и развлечений. Сын вольноотпущенного, ранее принадлежавшего семье Столыпиных[448], он, как и его современники Лесков и Писемский, сочувствовал крестьянам и чувствовал себя обязанным изучать их жизнь, чтобы улучшить их положение. В то время как Писемский и Лесков отвергали нигилизм, популярный среди российских радикалов середины XIX века, Прыжов двигался в противоположном направлении. В конце 1860‐х годов он вступил в революционную ячейку небезызвестного Сергея Нечаева, который в 1869 году организовал убийство своего товарища по революции студента Ивана Ивановича Иванова[449]. Прыжов был арестован как соучастник убийства[450].

Согласно воспоминаниям Прыжова, он собрал богатые материалы в деревнях и уездных городах Московской, Тверской и Владимирской губерний и Малороссии[451]: о священниках и монахах, крепостном праве, средневековых народных поверьях, материальной культуре, женщинах, нищенстве, сектах, еретиках, старообрядчестве. Часть этих документов он уничтожил накануне ареста. Отвергая церковь, Прыжов так характеризовал монастыри: «Тут было жесточайшее пьянство, богохульство, явная торговля невинностями, фанатические рыкания, песни, молитвы, истерики, чтение писаний и колдовские заклинания»[452]. Если учесть интерес Прыжова к народной религии и обстоятельствам жизни русских женщин на протяжении всей истории России, неудивительно, что его внимание привлекли кликуши. В участившихся случаях кликушества среди крестьянок Прыжов винил отношение к женщинам Православной церкви, закрепощение времен Петра I и пореформенные законодательные ограничения в отношении крестьян.

Интересуясь истоками кликушества, Прыжов искал как внешние, так и внутренние его корни. В начале своей статьи 1868 года Прыжов пишет, что кликуши существовали во всех обществах и во все времена; следовательно, они не были уникальным явлением российского общества. Однако лишь сравнительно недавно это явление, по мнению Прыжова, было правильно идентифицировано как патологическое, вызванное негативными условиями жизни женщин. Обобщая понятия одержимости и колдовства, Прыжов начинает свой исторический рассказ с краткого обсуждения одержимости в древнегреческом и римском обществах, которые, по его мнению, впоследствии испытали негативное влияние восточных представлений: «Мрачные суеверия Востока переходили в Европу через Африку, Рим и Византию, и так, мало-помалу слагался чудовищный период средневекового колдовства». Возложив вину за появление колдовства на внешние силы, Прыжов далее прослеживает исторические корни кликушества в глубь истории России вплоть до рукописей XI века (где упоминания бесноватых, по мнению Прыжова, «кажутся переводом из какой-нибудь восточной книги»)[453]. Следующее упоминание бесоодержимости Прыжов находит в русской легенде XV века о женщине по имени Матрена. В Матрену вселился легион бесов за то, что она, не побоявшись Бога, вошла в церковь «в нечистом виде» – «плотною похотию со своим мужем смесися» и не пройдя ритуального очищения через омовение[454]. Однако первые настоящие кликуши, то есть женщины, выкрикивающие имена ведьм или колдунов, насадивших в них демонов, утверждает Прыжов, не появлялись до формирования в Московской Руси XVII века целой системы колдовства. Как и многие его соратники-радикалы, Прыжов был сторонником освобождения женщин. Соответственно, он характеризует XVII век как низшую точку социальной жизни крестьянства, особенно для женщин-крестьянок, из‐за широкого распространения веры в ведьм и нелестного изображения женщин церковниками в качестве «злых жен». Прыжов отмечает, что и образ «хорошей жены» не шел на пользу женщинам, поскольку они остаются юридически незащищенными. Находясь в полной зависимости от прихотей мужа, женщина, по словам Прыжова, была обязана сохранять смирение и молчание, а также терпеть побои мужа[455].

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука