Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Прыжов сочувствовал этим женщинам, исцеление которых, как он считал, зависело от разрушения религиозных суеверий, особенно веры в ведьм, просвещения крестьян и повышения их уровня жизни[462].

Однако сострадание Прыжова не распространялось на тех немногих кликуш, которых он охарактеризовал как притворщиц, из‐за бедности делавших из кликушества промысел. Это отсутствие сочувствия согласуется с его нетерпимостью к людям, которых он называет дикарями, патологическими типами или просто мошенниками в другом его основополагающем произведении о народных верованиях – «Двадцать шесть московских лже-пророков, лже-юродивых, дур и дураков»[463]. В этой книге, первоначальный тираж которой разошелся тиражом в 2000 экземпляров[464], он обдает презрением таких людей, как Татьяна Степановна Босоножка, которые эксплуатировали легковерную публику при помощи предсказаний и лекарств[465]. Босоножка появилась в Москве в 1840‐х годах после неудачной любовной связи, которая, по словам Прыжова, вынудила ее оставить дворянский дом: «она ушла, познакомилась с ханжами и принялась юродствовать». Если верить Прыжову, Босоножка стала настоящей предпринимательницей, распространив слух, что у нее в доме явилась чудотворная икона. Она стала принимать посетителей, продавать им свечи, чтобы поставить перед иконой, склянки со святым маслом от той же иконы и принимать пожертвования. После того, как власти закрыли ее бизнес («постоянные собрания … недоказанные чудеса от иконы, и разные неблаговидные сцены, бывавшие тайно по ночам») и отправили икону в один из московских монастырей, Босоножка отказалась от религиозного промысла, решив выйти замуж, что, по мнению Прыжова, лишний раз доказывало то, что она была аферисткой[466].

Федор Достоевский

Увлечение Прыжова лже-юродивыми могло быть вызвано напечатанной в 1859 году повестью Ф. М. Достоевского «Село Степанчиково и его обитатели», имевшей гоголевские черты. Для образа одного из персонажей этой повести – приживалы, а позже деспота Фомы Фомича Опискина – Достоевский использует в качестве прообраза юродивого Ивана Яковлевича Корейшу (1817–1861), позже описанного Прыжовым. Корейша был печально известен как первый юродивый, помещенный в психиатрическую лечебницу – будущую Преображенскую больницу в Москве. Когда в конце XVII века церковь начала дистанцироваться от людей, объявляющих себя юродивыми, считая их обманщиками, эти самопровозглашенные святые стали вызывать подозрение у представителей закона. К началу XIX века врачи стали определять то, что ранее считалось религиозным призванием, как форму психической неуравновешенности. Несмотря на то что Корейша официально был объявлен сумасшедшим, представители высших сословий тем не менее стекались в лечебницу, где он был изолирован от других больных, чтобы просить его совета и благословения, исходивших, как они считали, непосредственно от Бога[467]. Поскольку в то время в некоторых элитных кругах возрождался религиозный мистицизм, то внимание, которое представители этих кругов уделяли Корейше, вполне понятно. Достоевский разоблачает Корейшу как шарлатана, описав в повести падение Фомы Фомича. Самопровозглашенный святой «читал вслух душеспасительные книги, толковал с красноречивыми слезами о разных христианских добродетелях; … ходил к обедне и даже к заутрене». Тем не менее его эгоистическое начало одерживало верх, поскольку он кроме того «рассказывал свою жизнь и подвиги» и «мастерски осуждал ближнего»[468].

Тем не менее презрение Достоевского в его ранней работе 1859 года к религиозным шарлатанам, выдающим себя за святых юродивых, резко контрастирует с более поздними образами юродивых, ярчайшим примером которых можно назвать христоподобный характер князя Льва Мышкина в романе «Идиот» (1869). Наивность и духовное превосходство Мышкина практически обрекают его на гибель в современном мире. Действительно, расщепление его души, чья русская сторона воплотила христианские истины, борющиеся со злом современного европейского рационализма, гарантировала ему окончательное исключение из европейского общества и заточение в швейцарскую клинику для душевнобольных[469].

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука