Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Прослеживая историческую эволюцию кликушества, Прыжов приводит судебные дела и описания кликуш в документах XVII и XVIII веков. Он связывает случаи бесоодержимости в эти два столетия с церковным расколом середины XVII века и государственным притеснением старообрядчества. Раскол произошел, когда иерархи православной церкви провели реформы в ритуалах, которые были отвергнуты как еретические священниками и их последователями, назвавшими себя староверами. Подчеркивая революционные изменения, произведенные Петром I (1672–1725), Прыжов противопоставляет диаметрально противоположную позицию в отношении одержимых бесами со стороны сестры Петра, Софьи, которая была регентшей с 1682 по 1689 год. Хотя Софья принимала западноевропейские идеи и культуру, она стояла, по словам Прыжова, «на рубеже московской Руси, создавшей кликуш, и новой Руси». Фактически она была известна исцеленьями кликуш[456]. Полностью отвергая старую Русь, Петр рассматривал бесноватых как притворщиков и стремился исключить их из российского общества. Прыжов утверждает, что указы Петра против кликушества не возымели эффекта, поскольку окончательное прикрепление крестьян к земле ухудшило положение женщин. Он сардонически отмечал: «дьяволы … продолжали по-прежнему выть и кричать: их плодило теперь развивавшееся крепостное право»[457]. Таким образом, подобно Писемскому и Лескову, Прыжов видел в крике одержимых женщин крик против угнетения. Однако, в отличие от Лескова, он не считал, что крестьянская реформа хорошо сказалась на положении крестьянских женщин и, соответственно, уменьшила количество кликуш[458].

По мнению Прыжова, лишь с развитием общественного порядка, уже приведшего к освобождению крестьян, правительство и медицинские чиновники должны были перейти к более гуманному обращению, что сократило бы случаи одержимости. В хронике судебных дел с участием кликуш в первой половине XIX века, чтобы проиллюстрировать свою точку зрения, Прыжов описывает дело 1861 года, связанное с эпидемией кликушества среди однодворцев (крестьян-землевладельцев) Букреевского хутора. По требованию Екатеринославской уголовной палаты врачебная управа констатировала, что припадки кликуш были вызваны истерической болезнью. Ссылаясь на наследственное объяснение истерии, врачи заявили, что это «женщины полнокровные, страстные, нервного темперамента» и что «взгляд на больных истерических возбуждает и в других здоровых женщинах приступ истерических припадков». На основании такого экспертного заключения суд постановил, что «все обвиненные подлежат не наказанию за свои заблуждения, а надлежащему вразумлению, могущему рассеять эти заблуждения». Явно поддерживая решение суда, Прыжов отметил, что феномен кликушества должен был бы исчезнуть с появлением такого прогрессивного мышления. То, что этого не произошло, он объяснял существованием статьи 937 в Уложении о наказаниях. Продолжая связывать одержимость с обманчивым и опасным поведением, эта статья, как он утверждал, воссоздавала жестокость XVI – начала XVIII века. Только теперь вместо того, чтобы пытать, симулянтов предписывалось запереть в сумасшедшем доме:

К ужасу нашему, мы встречаем здесь волостного старшину, который, одержимый яростью преследования пороков, тащит кликуш в полицию, – видим врачей, которые раздевают и осматривают этих баб, и приходят к тому, что они находятся в нормальном положении, и не больше ни меньше, как обманщицы, и затем товарищ прокурора доказывает, что эти бабы злонамеренные, и суд, обвинив их виновными в злостном обмане, присуждает к заключению в смирительном доме…[459]

Упоминание недопустимых медицинских обследований напоминает об аналогичном возмущении Лескова.

Проследив этнические и классовые корни бесоодержимости, а также указав на роль церкви в печальном положении женщин, Прыжов завершает свою статью указанием на ценность как просвещения, так и экономических улучшений для искоренения кликушества. Он впервые в литературе указывает на самобытность русского кликушества, заявляя, что оно существует повсюду в России, но не в Малороссии, за исключением киевских церквей и монастырей, которые привлекают русских паломников[460]. Отсутствие кликушества в Украине стало темой этнографических и психиатрических трудов[461]. Далее Прыжов устанавливает прямую связь между кликушеством и православием. «По всему северо-востоку, – пишет он, – кликуш встретишь во всех монастырях и церквах, где есть особенная святыня, мощи, или чудотворная икона». Одержимыми чаще всего становились крестьянки. И Прыжов предполагает, что кликуша – это здоровая женщина, которая становится кликушей

оттого, что она здорова душой и сердцем, оттого, что способна глубоко чувствовать нравственные страдания. Не в силах будучи перенести нравственные оскорбления, она надламывается, и, среди окружающих ее диких суеверий, становится кликушею.

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука