Охота на нового Ореста. Неизданные материалы о жизни и творчестве О. А. Кипренского в Италии (1816–1822 и 1828–1836)

Разыскания в архивах банка Монте ди Пьета позволили установить, что интересующее нас полотно за № 515 появилось в печатном каталоге хранящихся в галерее произведений искусства в 1857 году. Но в нем оно описано как «Школа Феррары. Ecce Homo. В высоту 53 см, в ширину 41 см»; на полях того экземпляра, по которому мы ознакомились с каталогом, карандашом записана предварительная оценка: сто пятьдесят лир[691]. Следовательно, здесь имеется в виду средних размеров картина маслом на холсте, эстетическая ценность которой должна была быть сравнительно невысока (и это объясняет все отказы, которые получила вдова Кипренского): даже несмотря на то что сведения о реальной стоимости лиры в ту эпоху не являются в достаточной мере точными, и учитывая, что распродажи с аукциона предполагали ничтожные стартовые цены, сто пятьдесят лир были очень скромной суммой.

В 1850‐е годы маркиз Кампана был обвинен в растрате общественных средств, вскоре после этого арестован и приговорен к 20 годам заключения в тюрьме – в 1859‐м папа Пий IX заменил этот приговор изгнанием из Папской области. Скандал имел серьезные последствия для учреждения: его коллекция постепенно была рассеяна в многочисленных аукционных распродажах, призванных компенсировать убытки. Например, уже в 1853 году Ф. А. Бруни, в то время бывший хранителем Эрмитажа, занимался проблемой приобретений по предложениям Кампана для пополнения эрмитажной картинной галереи[692]. Многие коллекционеры и торговцы воспользовались этим, порой еще больше снижая и без того выгодные цены, поскольку банк Монте ди Пьета был обвинен в завышении цен на произведения искусства, оставляемые в залог (и это отчасти объясняет тот факт, что многие из таких произведений никогда не были выкуплены их владельцами).

Несмотря на все предшествующие отчуждения имущества, в ноябре 1875 года анонс новой и еще более изобильной экспонатами распродажи специальное английское издание прокомментировало следующим образом:

В начале ноября будет объявлена распродажа произведений искусства в Риме: она любопытна не столько по причине невысокой ценности назначенных к торгам произведений, сколько – еще более – по причине обстоятельств, которым коллекция обязана своим происхождением. <…> обширная коллекция Монте ди Пьета предоставит собирателям произведений искусства возможность приобрести произведения лучших итальянских художников[693].

В печатном каталоге аукциона присутствует и наш Тициан (или не Тициан) под новым инвентарным номером 182, описанный без изменений по сравнению с предыдущим каталогом, но оцененный ниже – всего в сто лир[694]. Необходимо заметить, что в этом случае экспертную оценку осуществил искусствовед Джованни Баттиста Кавалькаселле, ставший впоследствии соавтором авторитетной монографии о Тициане[695].

Лишь малая часть коллекции была спасена от рассеивания: Академия Святого Луки гарантировала преимущественное право Национальной галереи старинного искусства в приобретении произведений выдающейся эстетической ценности. Экспозиции Национальной галереи размещены в Палаццо Корсини и Палаццо Барберини, но в них нет нашего «Ecce Homo» – его последующая судьба продолжает оставаться неизвестной.

Глава 13 Кипренские

Вернемся к финансовому положению Мариуччи после смерти мужа. Документы, которые позволяют о нем судить, относятся к периоду с конца 1836 по конец 1845 года – это переписка с сотрудниками дипломатической миссии в Риме, ответственными лицами Академии художеств и чиновниками Министерства императорского двора, вплоть до государя императора, целиком посвященная наследию художника и надеждам вдовы получить какое-то материальное вспомоществование от русских властей. Это, в частности, некоторые документы, уже учтенные исследователями, но полностью не опубликованные (о чем мы говорили в предисловии), которые, по-видимому, подтверждают мнение, что вопреки свидетельству Иванова о том, что Кипренский оставил Мариучче значительную сумму денег, в действительности она находилась в довольно затруднительном положении.