Охота на нового Ореста. Неизданные материалы о жизни и творчестве О. А. Кипренского в Италии (1816–1822 и 1828–1836)

Эти портреты – еще два произведения, гонорары за которые Кипренский получил в такие сложные для него годы, хотя мы и не знаем, сколько и когда художнику было за них уплачено. Все-таки нельзя не задаться вопросом: действительно ли Кипренский едва сводил концы с концами, подобно многим другим своим коллегам? Или просто он жил не по средствам?

Во втором полугодии 1833 года художник уехал из Рима, по всей вероятности, на пару месяцев. Знаменитый славист, аббат Себастьяно Чампи, писал о картинах Кипренского, выставленных во Флоренции в начале осени того же года:

Пребывая во Флоренции, [г-н Кипренский] вновь показал [портрет его отца] в здешней Королевской Академии на последней выставке, вместе с портретом Торвальдсена, г-на Шереметева, Е. В. г-на Князя Голицына, а также Сивиллу Тибуртинскую; получил заслуженное признание как от профессоров и любителей живописи, так и от посетителей[463].

Чампи имеет в виду выставку во флорентийской Академии художеств, которая открылась 21 сентября (произведения должны были быть доставлены в Академию с 9‐е по 16‐е число)[464] и работала до 9 октября 1833 года. Скорее всего, в это время Кипренский находился во Флоренции и следил за подготовкой и/или демонтажом экспозиции. В главной флорентийской газете было опубликовано описание произведений, выставленных в Большом зале бывшей больницы Оспедале ди Сан-Маттео, где проходили академические экспозиции:

Сивилла Тибуртинская, со свечой. Господин Орест Кипренски. – Портрет сов[етника] Альберто Торвальдсена. Его же. – Другие портреты. Его же. – Бичевание Иисуса Христа. Его же. – Деревенский мальчик. Его же. – Юноша в красном берете. Его же[465].

Значит, кроме указанных Чампи произведений, на выставке были представлены и другие картины. Если в двух последних, описанных как «Деревенский мальчик» и «Юноша в красном берете», можно узнать картины из упоминавшейся выше коллекции графа Л. П. Витгенштейна, то произведение «Gesù Cristo Flagellato» – «Бичевание Христа» – идентифицировать гораздо труднее.

В третьей декаде марта 1837 года на импровизированной выставке русских художников при российском представительстве во дворце Нуньес-Торлония по случаю визита в Рим великого князя Михаила Павловича[466] среди работ Кипренского была выставлена некая работа под названием «Спаситель»[467]. Поскольку в письмах художника такое название употребляется только по отношению к известному и спорному полотну Тициана «Ecce Homo» (I: 178, 194–195), которое принадлежало русскому художнику и которому далее мы уделим специальное внимание, не исключено, что именно оно имеется в виду, хотя на обеих выставках картина числится как произведение Кипренского.

Кроме того, мы обнаружили сведения о неизвестной до сих пор поездке художника на десять дней в Венецию в октябре 1833 года. О ее целях можно выдвинуть только наиболее очевидные предположения: поиск заказов, творческая командировка, отдых, встречи с друзьями или коллегами (в Венеции, например, тогда работал живописец Яков Феодосиевич Яненко[468]). В одном из номеров венецианской газеты «Gazzetta privilegiata di Venezia» читаем, что «советник петербургской Академии художеств Кипринской» прибыл в Венецию 21 октября[469]. Откуда он приехал и где остановился, не указано, но, скорее всего, художник посетил город после Флоренции, а поселился в знаменитой и элегантной гостинице «Al Leon bianco» («У белого льва») во дворце Ка’ да Мосто, из комнат которого открывался великолепный вид на Большой Канал и мост Риальто[470].

Двадцать четвертого октября в этой гостинице останавливался и «Cav. de Bruloff» (насколько нам известно, в литературе это пребывание К. П. Брюллова в Венеции нигде не упоминается). Несмотря на то что нет прямых доказательств тому, что двое художников предприняли эту поездку совместно или встречались в Венеции, трудно объяснить это обстоятельство простым совпадением. Как бы то ни было, оба они уехали 31-го: Брюллов возвратился в Милан, где в сентябре 1833 года в галерее Брера было выставлено его полотно «Последний день Помпеи», а Кипренский – в Рим[471].

3. С юга до севера Италии и обратно

Согласно хронологической росписи КПДС, в конце февраля 1834 года Кипренский на несколько месяцев приехал во Флоренцию. Но в свете фактов эта дата тоже не представляется заслуживающей доверия.