Осмысление моды. Обзор ключевых теорий

В модном доме Margiela «воспроизвели подкладку коктейльного платья 1950‐х годов, превратив ее в современное платье, а затем сфотографировали подкладку первого платья, вывернув его наизнанку, и нанесли принт этого изображения на новое платье» (Ibid.). В результате получилось платье, которое воспроизводит подкладку, которая сама стала «платьем-подкладкой», внутренний каркас превратился во внешнюю оболочку, и обнаружилось дестабилизирующее движение, которое не ограничивается выворачиванием одежды наизнанку. Имитирующий портновский манекен жилет из коллекции весна–лето 1997 демонстрирует, как в Maison Margiela поставили под вопрос структурирующую роль тела как внутреннего основания, вокруг которого конструируется одежда, добавив дополнительный слой «плоти», воспроизводящий форму и материал портновского манекена, поверх готового изделия. Как подметила Эванс, «он [Мартин Маржела] <…> воспроизвел портновский манекен, превратив его в холщовый жилет; таким образом, болванка стала нательной одеждой, тело стало платьем» (Ibid.). В другой версии этого «жилета-манекена» к нему пришили половинку лифа от платья из шелкового шифона.

Ил. 14.2. Платье из хлопковой ткани; текст на прикрепленном к нему ярлыке сообщает: «Модель после первой примерки, все недочеты и отметки, указывающие на необходимые исправления, оставлены на виду»; коллекция осень – зима 1997/98, Maison Martin Margiela. Фотография Ги Воэ

Читая эти тексты моды, Эванс находит свидетельства игры, изнутри дестабилизирующей структуру одежды. Таким образом, Margiela перечеркивает «структуру». Платье «Toile» («Заготовка» или «Модель в процессе разработки») из коллекции осень – зима 1997/98 – это чистейший образец игры с перестановкой базовых элементов, ведущей к трансформации парадигматических оснований моды. В нем той части рабочего процесса, когда модель изготавливается из технического материала как предназначенный для доработки прототип, придается статус полноценного продукта (ил. 14.2). Отвечая на вопрос «Что составляет основу или базовый принцип моды?» – Маржела стремится сделать видимой концептуальную и материальную работу, которую выполняет структура, показать, что структурирование – это активный процесс, объектом которого является одетое тело, что структура определяет, как будут прочерчены границы и какую форму приобретут поверхности, разделяющие-и-соединяющие внутреннее и внешнее. Основание, на котором держится мода, имеет подвижную структуру, которую можно не только расширить или сжать, но и перестроить, изменив ее конфигурацию, или трансформировать, поскольку ее границы множественны и непостоянны, а их количество и очертания могут изменяться сообразно количеству и форме поверхностных слоев или складок, образующих прослойку между человеческим телом и внешней средой.