Особенности развития жанра баллады в отечественной поэзии 1990–2000-х гг.

В связи с этим более подробно остановимся на балладах основоположников «нового эпоса». Так, например, поэтическое творчество известного поэта и журналиста Ф. Сваровского отличается синтезом фантастических, мистических, научных сюжетов, появлением нового типа лирического героя. В современной отечественной поэзии с именем Ф. Сваровского связана деконструкция жанра романтической баллады. Современный поэт привносит в нее гротескно-фантастический сюжет. Исследователи отмечают, что «сам по себе фантастический дискурс в русской поэзии не нов. Но Сваровский сделал его основным фактором своей поэтики – будь то заведомо научно-фантастические сюжеты или болезненные фантазии современника – и нашел для него идеальную, простую и свободную стиховую интонацию. Естественность этой интонации придает сюжетам Сваровского особый вкус достоверности, всегда присущий хорошей фантастике» [260].

Инопланетными мирами, роботами, космическими существами наполнен мир практически всех его поэтических сборников: «Все хотят быть роботами» (2007), «Все сразу» (2008), «Путешественники во времени» (2009), «Слава героям» (2015) и др. Двоемирие, драматизм, страсти, душевные коллизии, печальная развязка граничат с фантастикой, бездушными роботами, уродливым изображением действительности. Через подобную лирическую форму поэт показывает духовное измельчание человека XXI в., его нравственный распад, деградацию общества. Погружение в науку или быт – это своего рода бегство от самого себя, ограниченность интересов, бесполезность растраченной жизни.

один
в 10 лет мечтал дружить с роботом
в 14 представлял, как женится на девушке-андроиде
в 20 думал о том, как со временем сменит органику
на сверхпрочные углеродные материалы

учился на инженера

входил в комитет искусственного интеллекта
каждое лето проводил не у моря
а у монитора
ходил в турпоходы только в виртуальном пространстве

вот, значит

как мала человеку земля
и даже близкие ему – обуза
и причем
никто никем не доволен
<…>
каждый ищет чего-то другого
чего-то каждый стыдится

никто не хочет быть тем, кем родился

с удовольствием забывают родную речь
свой город, где кто гулял, учился [50].

Каскадный набор космической атрибутики (скафандр, луноход, пришельцы, роботы), которым переполнен балладный мир Ф. Сваровского, не случаен. Через него автор передает апокалипсис современного мира, утопающего в киберсреде, искусственно выстроенной цивилизации, где нет места простым человеческим чувствам, по которым так тоскует герой. Его лирическое «Я» выходит за пределы поэтического текста. Граница между сном и явью, реальностью и ирреальностью, как и в романтической балладе, в текстах Ф. Сваровского стирается. Так, например, в балладе «Смерть десантника» читатель знакомится с «опытным капитаном» Джексоном, который трагически умирает в окружении «мерзлого песка» и «метановых луж». Поэт не говорит о том, что привело к его гибели, ему важно подчеркнуть, что он один, никому не нужный, никому не известный. Кажется, что надежды нет, но неожиданно в стихотворении появляются образы ангелов:

вокруг
только ангелы
так много
что мешают друг другу
<…>
роятся
наверх
восходя [50].

Ф. Сваровский показывает синтез реального и ирреального. Появление ангелов – это знак того, что десантник не один, Бог всегда рядом с каждым из нас. Однако не стоит забывать, что ангел – это призрачное существо, граничащее с мистикой, поэтому для читателей остается загадкой: действительно ли к умирающему десантнику пришли ангелы, или это были предсмертные галлюцинации храброго капитана, цепляющегося за жизнь. Подобное соединение пространств и миров мы можем наблюдать во многих произведениях Ф. Сваровского. Например, в стихотворении «Луноход-1» герой воображает себя Луноходом, повествует о своем прошлом и неожиданно подчеркивает:

я вижу какую-то лодку
в пустынном море
спасшегося
моряка сидящего на корме
он засыпает от изнеможения
а лодка
внезапно причаливает сама [50].

Происходит это в реальности или же это сон, сказать невозможно. Поэт фиксирует сиюминутность представленных событий. Их констатация передается монотонно и безэмоционально, что подчеркивается отсутствием знаков препинания.