Читаем Падение Левиафана полностью

"Это капитан Лофтман с "Лагоморфа". Мы нуждаемся в помощи. Наш приводной конус получил катастрофические повреждения..."

Наоми погрузилась в работу, подыскивая спасателей для кораблей, нуждающихся в спасении, отвечая на вопросы кораблей, командный состав которых был в панике, то и дело переговариваясь с Амосом, пока тот прокладывал себе путь через корабль. На ее экране небольшое окно было посвящено визуальному телескопу, направленному на станцию, на вход.

Алекс почувствовал, что дрожит, прежде чем понял, о чем идет речь. Когда он понял, то отдернул руки от пультов управления. Роци продолжил работу, проверяя состояние рециркуляторов воздуха и воды, энергосистемы, привода Эпштейна.

"Наоми", - сказал он, и что-то в его голосе, должно быть, подсказало ей, что возникла проблема, потому что она сразу же оставила связь и повернулась к нему. На мгновение он вспомнил ее такой, какой она была, когда он впервые узнал ее на "Кентербери", когда самой большой проблемой для него было то, смогут ли они добраться от Цереры до Сатурна и обратно достаточно быстро, чтобы получить премию за своевременную доставку. Тогда она была тихой штучкой. Всегда пряталась за своими волосами и избегала смотреть в глаза. Женщина, которой она стала... Ну, они были связаны, но не были одним и тем же.

"Если это то, что происходит", - сказал он, обдумывая каждое слово, когда произносил его. "Если это и есть выбор последнего места, где ты будешь... Я знаю, я был беспокойным парнем, но Кит сейчас в системе Ньивестад со своей женой и их маленьким сыном. А я не молод. Если, с одной стороны, нет шансов, что я когда-нибудь увижу их снова, а с другой - я могу найти работу и отправлять сообщения и переезжать пару раз в год? Я не знаю, смогу ли я вернуться в Сол. Моей семьи там нет".

Его последние слова могли показаться жестокими, но он не знал, как еще это сказать. Наоми была семьей, и Джим был семьей. И Амос. Даже Тереза и ее старая собака, немного. Он отвел взгляд, боясь увидеть боль в глазах Наоми.

"Если бы это был Филип", - сказала она, - "я бы пошла туда, где он был".

"Мне жаль".

"Ты прекрасный человек". Она снова повернулась к своему компу, и через мгновение Эльви была там. "Планы изменились. Я должна отправить Роси в другое место. Мы с Амосом можем сесть на попутку?"

"Конечно."

"У нас есть собака".

"Это делает его наименее проблемным пассажиром за последние годы".

Наоми отключила связь и установила другую.

"Как дела, босс?" спросил Амос.

"Не тяните с мостика на "Сокол". Приведи "Роси" в порядок, забери все, что хочешь оставить, и займи причал на "Соколе". И вещи Маскрата тоже".

Алекс наклонился вперед, ища подходящее объяснение. Правильного извинения.

"Алекс собирается пообщаться со своим ребенком?" спросил Амос.

"Да", - сказала Наоми.

"Дело не в том, что я не люблю вас, ребята", - сказал Алекс.

"Конечно, неважно", - весело согласился Амос. "Если меня не будет на борту, чтобы устранять утечки, я хочу изменить некоторые приоритеты ремонта".

"Действуйте по своему усмотрению", - сказала Наоми и отключила связь. Она потянулась, сжала руку Алекса один раз и отпустила ее. "Приступай к работе над предполетной подготовкой. У нас тут нехватка времени".

Через тридцать минут они были у шлюза. У Наоми под мышкой была небольшая сумка. У Амоса была бутылка спиртного и часть кушетки, сделанной по заказу Маскрата. Остальное уже было перенесено на "Сокол". Собака, парящая между ними с развевающимся хвостом, казалась самой озабоченной из них, перебегая от одного к другому широкими, влажными карими глазами. Трудно было поверить, что после всех лет, проведенных на Роси, всех жизней, которые они прожили вместе, будет так просто собрать все и упаковать. И все же, они были там.

Двери внутреннего шлюза были открыты, и контрольная панель сообщала, что мостик находится под давлением. Алекс схватился за поручень и отпустил его, хотя он не дрейфовал. Это ошибка, подумал он. Мы не должны были этого делать. Я ошибся.

Потом он подумал о Ките, о том, что больше никогда не увидит его и не услышит его голос, и промолчал.

"Я оставил список в инженерном отделе", - сказал Амос. "Это все вещи, которые вам действительно нужно починить в ближайшее время. Я имею в виду, не ждите. И еще пара дюжин вещей, на которые стоит обратить внимание. Но я уверен, что у вас все в порядке. Я не знаю, есть ли у них сухой док на Ньивестаде".

"Есть", - сказал Алекс. "Я проверил".

Черные глаза Амоса переместились. Они вдруг перестали казаться жуткими. "Наверное, вам лучше сначала отправиться туда. И не используй рельсовую пушку. Треснувший конденсатор наверняка взорвется, если ты его зарядишь".

"Не стреляй ни в кого. Понял."

"Если только не придется", - сказал Амос, затем взял собаку под мышку и направился к двери шлюза. Наоми, глядя ему вслед, улыбнулась.

"Он не изменился", - сказал Алекс. "Не совсем."

"Он изменился", - сказала она. "Мы все изменились".

"Прежде чем ты уйдешь, я хотела сказать. . ." Наоми осторожно покачала головой, и он замялся.

"Это было хорошо", - сказала она.

"Было".

Перейти на страницу:

Все книги серии Пространство

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения

Похожие книги