Читаем Phantom (СИ) полностью

Три дня. Семьдесят два часа. Юнги кажется, что прошёл год. Каждая минута, каждая секунда тянутся невыносимо долго. Юнги всё время пытается занять себя чем-то, придумывает сотню дел, бежит из дома от одиночества, но ничего не помогает. Намджун вытатуирован на сердце, которое, как оказалось, только рядом с ним билось с полной мощностью. Мин заканчивает собирать машину и посылает Хосоку уведомление об участии на следующей гонке. Победитель заберет пять штук, а Юнги жить на что-то всё равно надо, а ещё, может, хотя бы там на треке, за рулём своего зверя, он сможет хоть на время забыть о том, кто пробрался под кожу, смешался с кровью.

Юнги, как и всегда, со старта срывается первым, именно поэтому Намджун, приехав на трек, знакомую митсубиши нигде не находит. Ким поднимает тонированные стёкла и пытается выехать из участка заездов, никого не задавив, что сделать очень трудно, потому что любопытная молодёжь, обступившая со всех сторон роллс, двигаться не позволяет. Кое-как вырулив влево, Намджун паркует автомобиль и решает дождаться Мина здесь; в этот раз мешать своему мальчику взять первое место, он не будет.

Ким первым замечает несущийся обратно к старту серый митсубиши, с трудом давит распирающее грудь чувство гордости и продолжает следить за машиной, пока он, пролетев черту, останавливается. Митсубиши моментально обступают со всех сторон, народ валит поздравлять победителя: Юнги с благодарностью принимает поздравления, обнимает Хосока, Чимина и даже во всей этой давке цепляет краем глаза стоящий невдалеке роллс. Сердце Мина моментально вспыхивает синим пламенем и оседает пеплом на изрисованный шинами асфальт. Он сразу перестает слушать, что ему говорят, он вообще будто перестаёт слышать, проталкивается сквозь толпу и провожаемый взглядами полными зависти на ватных ногах идёт к роллсу. Юнги замирает в пяти шагах от автомобиля — заставить себя подойти ближе сил уже нет. Намджун выходит из роллса, поправляет идеально на нём сидящий полосатый пиджак и, обойдя капот автомобиля, останавливается в двух шагах от Юнги.

— Поздравляю, достойная победа.

— Спасибо, — кое-как отлепив язык от нёба, отвечает Мин. — Чего же ты на трек не выехал? На мазерати можешь, а на роллсе - нет?

— Я вообще-то роллс сам редко вожу, за рулём обычно мой шофёр, но после кражи — я стал сам ездить.

— Я твой шофёр, — обиженно бурчит Мин.

— Это ты так думаешь, — улыбается Ким. На самом деле выжать из себя улыбку очень тяжело, когда напротив стоит тот, по кому последние несколько суток сердце ноет. — У меня был и есть шофёр, ты им стал только, чтобы я тебя видел каждый день, но ты и это задание провалил. Я не вижу тебя третьи сутки уже. Не живу будто.

Юнги теряется, пытается переварить последнюю информацию, но, так и не найдя, что ответить, меняет тему.

— Ты поздравить меня приехал?

— Нет, — Намджун подходит ближе, но Юнги не пятится, смотрит в глаза. — Я забрать тебя приехал.

Юнги понять, о чём старший, не успевает, Намджун внезапно слишком близко, его руки на талии Мина, его дыханье щекочет лицо, а через секунду Юнги уже перекинут через его плечи, а Ким идёт к машине.

— Ты что творишь? — брыкается Мин на сильном плече и чуть ли не сгорает от стыда, понимая, что на них сейчас смотрят все участники гонки.

— Заявляю на тебя права, чтобы не обжимался, с кем попало, — Намджун открывает дверцу авто и ловко опускает парня на сиденье.

— Ты больной, он натурал! — кричит Юнги и Ким понимает, что он о Хосоке.

— Я тоже им был до тебя, — смеется Намджун.

Юнги зависает, хлопает несколько раз ресницами, но видя, как смеётся Ким, понимает, что тот шутит. Намджун садится за руль, блокирует двери и выезжает.

— Моя машина! Ты придурок, там моя машина! — вдруг начинает кричать Мин.

— Её заберет мой шофер, — спокойно говорит Ким. — Настоящий который.

— А деньги! Я же выиграл!

— Их тоже.

Юнги в роллсе впервые, как пассажир, он хихикает, вспомнив, как впервые познакомился с машиной, как потел, пока пытался тихо взломать систему защиты, и даже неосознанно проводит пальцами по бардачку.

— Чего ты гладишь мою малышку? — спрашивает его Ким, косясь на тонкие пальцы на бардачке.

— Злюсь на неё, — бурчит Мин. — Если бы не «твоя малышка», я бы с тобой не познакомился, а потом вся эта хуйня не произошла.

— Наоборот, её любить надо, если бы не она, то у меня никогда бы не появился ещё и малыш, — усмехается Намджун. — А ты - мой малыш: злой, матершинник, язва, но такой сладкий и такой любимый, что я готов всё вышеперечисленное простить.

Юнги «любимый» игнорирует, с трудом успокаивает грозящее переломать от счастья ребра сердце и спрашивает:

— Почему так долго шёл?

— Ждал, сперва, что ты сам придёшь, ведь убежал ты, а не я, а потом боялся. Было чего?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Как стать леди
Как стать леди

Впервые на русском – одна из главных книг классика британской литературы Фрэнсис Бернетт, написавшей признанный шедевр «Таинственный сад», экранизированный восемь раз. Главное богатство Эмили Фокс-Ситон, героини «Как стать леди», – ее золотой характер. Ей слегка за тридцать, она из знатной семьи, хорошо образована, но очень бедна. Девушка живет в Лондоне конца XIX века одна, без всякой поддержки, скромно, но с достоинством. Она умело справляется с обстоятельствами и получает больше, чем могла мечтать. Полный английского изящества и очарования роман впервые увидел свет в 1901 году и был разбит на две части: «Появление маркизы» и «Манеры леди Уолдерхерст». В этой книге, продолжающей традиции «Джейн Эйр» и «Мисс Петтигрю», с особой силой проявился талант Бернетт писать оптимистичные и проникновенные истории.

Фрэнсис Ходжсон Бернетт , Фрэнсис Элиза Ходжсон Бёрнетт

Классическая проза ХX века / Проза / Прочее / Зарубежная классика
Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство