Пианист Наум Штаркман

Других участников этого конкурса, среди которых также было немало талантливых пианистов, Штаркман, готовясь к своим выступлениям, почти не слышал. Ему запомнились прекрасное исполнение Сонаты Листа h-moll Львом Власенко и произведения Листа (Шестая рапсодия и Первый концерт) в исполнении Лю-Ши-куня

Оглядываясь на пройденный им солидный конкурсный путь, Наум Штаркман отмечает, что его отношение к конкурсам значительно изменилось в худшую сторону. "Без конкурсов было бы лучше, – говорит он. – Можно было бы заниматься музыкой". Тем не менее, конечно, он признает, что сегодняшнюю жизнь без конкурсов трудно представить, сам входит в жюри многих из них. Участвуют и побеждают в различных конкурсах его ученики; лауреатом Десятого междуна– родного конкурса имени Чайковского стал его сын, ныне известный пианист Александр Штаркман, окончивший Московскую консерваторию по классу профессора С.ЛДоренского. "Что мне нравится в конкурсах – это то, что когда молодые музыканты го– товятся к ним, они волей-неволей много и серьезно занимаются и просто "вынуждены" делать успехи, – говорит Наум Львович. – А вот результаты конкурсов не всегда бывают справедливыми. Атмосфера, ажиотаж вокруг любимчиков и нелюбимчиков – это мне не нравится. И мне не нравится то, что члены жюри бывают педагогами участников и не всегда сохраняют в этой ситуации объективность, не всегда справедливо оценивают чужих учеников. Поэтому почти на всех международных конкурсах бывает много несправедливостей. Я говорю про те конкурсы, в которых личная заинтересованность членов жюри в своих учениках берет верх над объективностью. Как правило, одни и те же люди сидят на самых важных конкур– сах, там уже появились свои команды, которые знают, какие отметки надо ставить, чтобы пропустить или не пропустить того или иного конкурсанта в следующий тур соревнования."

Н.Л. Штаркман вспоминает о том, что и Г.Г. Нейгауз, принимавший участие в работе жюри многих конкурсов, уже в то время считал, что обилие конкурсов приносит вред. А количество конкурсов с тех пор возросло многократно. Сейчас, как подсчитал Наум Львович, в одной Италии проводится 120 конкурсов в год – почти через день. Есть конкурсы детские, юношеские, взрослые; монографические, конкурсы камерных ансамблей и т.д. Многие конкурсы не имеют высокого уровня, международного престижа; разрастание количества таких конкурсов приводит к девальвации лауреатского звания. Но есть и очень престижные – например, конкурс имени Шопена в Варшаве, брюссельский конкурс, конкурсы в Лидсе (Англия) и Сантандере (Испания). Высоко котируется конкурс имени Бузони в Больцано (там победитель получает право на 60 концертов и рояль в подарок). "Очень жаль, если наш конкурс имени Чайковского потеряет свой рейтинг, – говорит Штаркман, – это уже происходит, раньше он был выше. Хорошие пианисты, да и не только пианисты, постепенно перестают ездить к нам, боясь необъективности конкурсного жюри".

Признавая необходимость какого-то количества конкурсов для поддержания среди молодежи атмосферы творческого соревнования, Штаркман признается, что в принципе конкурсы он не любит. Он участвовал в них только потому, что звание лауреата дает возможность выйти на большую сцену – то есть играть в крупнейших залах, ездить по всему миру. "Без этого лауреатского "прозвища" нельзя, к сожалению, получить зал, – говорит он, – а молодые хотят играть. Но всему должно быть свое время. Выступлениям на конкурсах должна обязательно предшествовать длительная профессиональная работа. Меня сейчас сердит, когда студенты, едва поступив на первый курс консерватории, уже хотят участвовать в каком-нибудь конкурсе. Я говорю им, что сначала нужно научиться играть, найти свое исполнительское "лицо", свой репертуар, приобрести настоящее мастерство, а потом уже побеждать".