Писатели США о литературе. Том 2

Юг считался надежным оплотом реакции, питомником американского фашизма. Политиканы и их литературные соратники убеждали нас в том, что расовый конфликт неразрешим, что Юг не подвержен переменам. Но стачка текстильщиков в Гастонии, руководимая компартией, нанесла удар по мертвящей атмосфере реакции. В результате этой забастовки, стачки шахтеров в Харлане, штат Кентукки, демонстраций безработных и создания новых союзов арендаторов-испольщиков солидарность черных и белых стала реальностью и родился новый Юг.

Начало издаваться большое число книг об этом новом Юге. Рабочий-текстильщик, примитивный горец, все еще изъясняющийся на старомодном английском языке и в течение жизни одного поколения познавший водоворот современной промышленной цивилизации, стал новым героем лирического романа «Камень покатился» Фйлдинга Берка. Появились также «Стачка» Мэри Хитон Ворс, «Перед грозой» Майры Пейдж и «Зарабатывать свой хлеб» Грейс Лампкин — произведения, которые суммировали то новое, что принесли с собой стачки в Каролине.

Родилась богатая южная литература, глубоко прогрессивная по своей направленности. Картины, созданные Фолкнером, были правдивы в том, что касалось высшего класса; он изобразил лишь деморализованный и побежденный феодализм, лежащий в развалинах, оставленных Гражданской войной. Новый класс с его новыми общественными устремлениями нуждался в омоложении этого края разбитых аттических колонн и низвергнутых привычек и предрассудков. И то был великий ветер коммунизма, чистый и суровый, как буря, разрушающая ирежние твердыни, рассеявший семена новой жизни на Юге.

В 1935 году, в самой середине десятилетия, была опубликована антология под названием «Пролетарская литература в Соединенных Штатах» (издание «Интернэшнл паблишере»). В ней, например, был рассказ Роберта Кэнтуэлла о городке лесорубов в штате Вашингтон, воссоздающий сцены его детства; Джек Конрой поместил трогательный автобиографический очерк о шахтерском поселке на Среднем Западе, в котором вырос. Бена Филда представляла в антологии оригинальная новелла «Корова»_и, действие которой происходило на ферме в пригороде Нью-Йорка. Альберт Халпер поместил рассказ о бастующих водителях такси в Нью-Йорке; Альберт Мальц дал в антологию свою знаменитую новеллу «Человек на дороге», историю рабочего из Западной Виргинии, заболевшего силикозом. Уильям Роллинс пишет о забастовке на текстильной фабрике в Новой Англии; Джозефина Хербст—о социальных сдвигах в одной пенсильванской семье из среднего класса; Меридел Лесур повествует о Миннесоте; «Письмо президенту» Джона Спивака—маленький памятник трагедии, случившейся в среде мексиканцев, рабочих на свекольных плантациях в Колорадо; Джон Маллен описывает происшествие на сталелитейном заводе в Питтсбурге; Джон Дос Пассос говорит об учиненном Гувером погроме безработных ветеранов в Анакостия Флэт.

Как можно заметить, перед нами не только новая рабочая тематика. Это также и художественное исследование отдельных регионов, дотоле неизвестных американской литературе. На основании данной антологии можно утверждать, что американский народ до сих пор не становился по-настоящему объектом художественного воплощения.

Но не только открытие нового материала и новых регионов отличает пролетарскую литературу. Это и подлинное становление новой философии жизни, нового взгляда на материал и саму страну. Марксизм — вот философия, которая дала основу мироощущения поэтам, критикам и романистам демократического ренессанса.

Я не в состоянии описать все те споры о марксизме, которые велись на страницах американских журналов; для этого понадобились бы усилия библиографа. Однако не могу не упомянуть об одном забавном приеме враждебной критики. Стоит только появиться новому пролетарскому роману или пьесе, написанным с таким искусством, которое уже невозможно игнорировать, как эти. критики восхваляют их как «исключение из марксистского правила». Догматизм и предрассудки заставляют утверждать, что вся пролетарская литература схематична, однообразна, скучна, груба и примитивна, прямолинейно дидактична и узка. Но перед нами роман, запечатлевший все богатство человеческой природы, исполненный драматизма, а не дидактики, широкий и свободный, как и сама жизнь? Что тогда? Тогда они превозносят его как вьцэажение победоносного протеста против марксизма, как счастливое исключение из правил, установленных литературными диктаторами в Москве, и т. д. Но со временем число подобных йсключений множилось, и вот появилась новая, оригинальная литература, пролетарская литература как таковая, не исключение, не случайность, но реальное явление.