Помрачение сознания (СИ)

Меня чуть ли не тошнит от этого вибрирующего красного цвета и от взглядов остальных, так что я смываюсь в ванную под предлогом помыть руки. Мэтт открывает мне дверь, я включаю воду и беру мыло.

Мне действительно почти дурно от таких эмоций, выпрыгнувших на картину.

Вода с моих рук течет алая, и если тут нужны сравнения для описания цвета, то самое банальное вполне подойдет.

*

У моего дома Брайан паркует машину в чем-то, больше всего напоминающем снежную яму, и мы проходим пешком пару кварталов до круглосуточного продуктового супермаркета.

Наш треп по дороге не претендует на философичность или глубокую психологию, но он вполне дружеский, и веселый, и теплый. И я должен признать, что рад не только тому, что я иду в ночной магазин не один, но и тому, что со мной рядом именно Брайан.

— Элайса – это ведь та художница, о которой ты все болтал еще тогда? - вдруг говорит он. – Я вспомнил, когда увидел ее картины.

Из этой фразы следует сразу несколько выводов – во-первых, Брайан, оказывается, не просто использовал меня вместо радио, но действительно слушал то, что я ему рассказывал о живописи, и в картинных галереях смотрел не только на мою задницу. Во-вторых, для него наши отношения разделились на «тогда» и «сейчас».

Для меня, кстати, тоже.

— Да, это она. Ей повезло – она из тех, кого признали и критики, и публика.

— И это при том, что она, бл@дь, еще жива, - замечает Брайан, и я улыбаюсь.

— Спиро недавно просил у нее справку, что он подает надежды как художник.

Мы выбираем продукты необычным образом – каждый кладет то, что ему нравится, а второй без споров и дискуссий вытаскивает то, что его не устраивает и заменяет тем, что хочет. Мы всегда так делали.

— Какого хрена это надо мужику в сорок с лишним? – спрашивает Брайан и одновременно меняет молоко длительного хранения в корзинке на обычное обезжиренное.

— Он собирается жениться, - поясняю я, - а отец невесты считает, что он – несолидный.

Грейпфрутовый сок? Ни за что. Меняю на апельсиновый.

— Спиро следует быть осторожнее, если невесте меньше восемнадцати, его могут упечь лет этак на двадцать.

— Ей пятьдесят четыре.

— Тогда это не проблема, - понимающе кивает Брайан

Он идеальный продукт клубно-нереального мира, в котором ты можешь склеить девушку и обнаружить у нее в штанах «леденец», ну или наоборот. Брайана почти невозможно удивить странностями человеческого поведения, даже в масштабах Нью-Йорка. И мне… мне это нравится…

На пакете яблочного сока наши руки сталкиваются. Брайан его любит, и я это помню.

Наши покупки и наша болтовня на обратной дороге, и даже тишина квартиры, когда мы возвращаемся - все так хорошо и правильно, что я, не задумываясь, кратко целую Брайана в губы перед тем, как уйти к себе и шепчу: «Спокойной ночи», и только потом понимаю, что со стороны мое поведение может показаться издевательским.

С другой стороны, когда я направляюсь в свою комнату, мой взгляд цепляется за маленькую коробочку искусственного бархата на столике. Я знаю, что это. Я знаю, что там.

Если я и издеваюсь над ним – это не игра в одни ворота. В этих вопросах мы с Брайаном всегда друг друга стоили.

~~~

1. Эдвард Мунк (1863-1944) — норвежский живописец и график, тяготевший к символизму и экспрессионизму.

2. Небольшой ящик прямоугольной формы, как правило из фанеры или дерева, вмещающий в себя различные принадлежности для рисования, живописи и графики, кисти, краски, бумагу, холсты. Этюдники бывают двух видов: настольные и напольные. Принцип открытия: как у чемодана, в одной части отсек для материала, другая часть для картины, снабжена держателем для холста. Этюдник заменяет мольберт в полевых условиях, на пленэре.

Jamais vu