Читаем Портреты из библиотеки герцога Федерико Монтефельтро полностью

Одно из самых своих значительных сочинений «О гневе» Сенека написал после смерти Калигулы. Он посвятил его своему старшему брату Новату, до того как тот получил имя Юний Галлион. Изменение имени произошло, когда Новата усыновил сенатор Юний Галлион. Под именем Галлиона брат Сенеки служил проконсулом в Ахайе. Библейский эпизод относится к 51 году. Значит, трактат написан между 41 и 51 годом. Иисус погиб приблизительно в 30 году (между 29 и 33 годом). И всё-таки сомнительно, что Сенека упоминает казнь Иисуса. Мог ли Сенека называть Иисуса «великим вождём»? Некоторые историки предполагают, что, возможно, в этом предложении Сенека говорит о Гермии, отце жены Аристотеля, распятого по приказу персидского царя. Благодаря дружбе с Аристотелем Гермий считался правителем-философом. Некоторым косвенным доводом в пользу такой трактовки служит факт, что когда-то существовало произведение Аристотеля с таким же названием, как у Сенеки: «О гневе». Мифы – дело серьёзное. Что принимается, а что отсеивается в памяти людей, отражает не меньшие истины, чем правдивые истории, сумевшие пробиться сквозь наслоения времён.

Религиозными поисками занимались не только обездоленные и угнетённые, но и образованные люди. Одним из условий живучести идей является наличие их литературного воплощения. В этом смысле латинская христианская литература, хотя и косвенно, многим обязана Сенеке. Он сформулировал и литературно зафиксировал многочисленные идеи, позднее ставшие христианскими. К тому же Сенека сильно повлиял на моральные убеждения римлян своим поведением и пропагандой стоицизма. Положение уважаемого и всем известного государственного деятеля придавало особый вес проповедуемым им идеям. Квинтилиан утверждал, что молодое поколение читало только сочинения Сенеки.

В гладиаторских казармах Помпеи сохранилась надпись: «Философ Аней Сенека – единственный римский поэт, осудивший бесчеловечные гладиаторские игры». Во времена, когда гладиаторские игры не осуждались, такое признание многого стоит. Участие императора в гладиаторских играх, его окончательное решение судьбы гладиатора, чаще всего совпадавшего с волей тысяч зрителей, создавало хорошую иллюзию сопричастности императора к жизни римлян. «Хороший» император всегда точно рассчитывал, какой вынести приговор, чтобы угодить публике. Римляне любили зрелище реального кровопролития и реальных убийств. Высказываться против популярного зрелища мог себе позволить только сильный и независимый политик.

Сенека был стоиком. Древний Рим унаследовал греческую философию в форме стоицизма. Стоики немного добавили к основным положениям греческой философии, но они много сделали для её популяризации, и один из главных популяризаторов в I веке был Сенека.

Сенека учил, что надо жить в соответствии с природой. Данное утверждение необходимо пояснить. Стоики объединяли понятие природы с понятием совершенства. Природой какой-либо вещи или живого существа они называли то, что может стать с этой вещью или живым существом при самом благоприятном их развитии. Такое определение когда-то дал Аристотель в своей книге «Политика» (Кн. I (А) 8). Жить в соответствии с природой означало вести наиболее совершенную жизнь. Наивысшей добродетелью стоики считали разум, и более всего почитали философские знания. Жить в соответствии с природой означало вести жизнь философа. Стоики делили философию на три части – логику, этику и физику. Логика имела дело с формами и выражениями знаний, физика – с предметом знаний, а этика – с использованием знаний. Под физикой стоики подразумевали науку о Боге и вселенной.

Стоики прославились как знатоки логики. Основатель стоицизма Зенон известен своими логическими парадоксами. О Зеноне и его парадоксах до сих пор пишут книги. Сенека более известен проповедью учения стоиков об «апатии» или спокойствии души. Глубокие чувства и страсти необходимо подавлять. Сенека писал:


«Разумный человек умерен; умеренный стоек; стойкий безмятежен; безмятежный не знает печали; кто не знает печали, тот блажен; значит, разумный блажен, а разумности довольно для блаженной жизни».

«Нравственные письма к Луцилию», LXXXV, 1.


Вот его высказывание, как надо справляться с гневом:


Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
12 лучших художников Возрождения
12 лучших художников Возрождения

Ни один культурный этап не имеет такого прямого отношения к XX веку, как эпоха Возрождения. Искусство этого времени легло в основу знаменитого цикла лекций Паолы Дмитриевны Волковой «Мост над бездной». В книге материалы собраны и структурированы так, что читатель получает полную и всеобъемлющую картину той эпохи.Когда мы слышим слова «Возрождение» или «Ренессанс», воображение сразу же рисует светлый образ мастера, легко и непринужденно создающего шедевры и гениальные изобретения. Конечно, в реальности все было не совсем так, но творцы той эпохи действительно были весьма разносторонне развитыми людьми, что соответствовало идеалу гармонического и свободного человеческого бытия.Каждый период Возрождения имел своих великих художников, и эта книга о них.

Паола Дмитриевна Волкова , Сергей Юрьевич Нечаев

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии

Эта книга расскажет о том, как в христианской иконографии священное переплеталось с комичным, монструозным и непристойным. Многое из того, что сегодня кажется возмутительным святотатством, в Средневековье, эпоху почти всеобщей религиозности, было вполне в порядке вещей.Речь пойдёт об обезьянах на полях древних текстов, непристойных фигурах на стенах церквей и о святых в монструозном обличье. Откуда взялись эти образы, и как они связаны с последующим развитием мирового искусства?Первый на русском языке научно-популярный текст, охватывающий столько сюжетов средневековой иконографии, выходит по инициативе «Страдающего Средневековья» — сообщества любителей истории, объединившего почти полмиллиона подписчиков. Более 600 иллюстраций, уникальный текст и немного юмора — вот так и следует говорить об искусстве.

Дильшат Харман , Михаил Романович Майзульс , Сергей Олегович Зотов

Искусствоведение